很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫一些讀后感，這樣能夠讓我們對這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟。讀后感對于我們來說是非常有幫助的，那么我們該如何寫好一篇讀后感呢？下面是我給大家整理的讀后感范文，歡迎大家閱讀分享借鑒，希望對大家能夠有所幫助。

女人的讀后感受篇一

首先，在開篇我不得不說我在沒有讀過白銀資本之前，從沒有真正的支持過歐洲中心論的觀點(diǎn)，但是在我讀過白銀資本之后，我發(fā)現(xiàn)我腦海中很多根深蒂固的思想皆以歐洲中心論為基礎(chǔ)以此發(fā)展成的.各種事件的結(jié)論和意義。白銀資本對于我的觸動(dòng)還是非常大的，首先它使我認(rèn)識(shí)到中國甚至是亞洲在全球所產(chǎn)生的巨大作用，了解到歐洲并不是如一些歷史學(xué)家所說的那樣從很久以前就主宰了亞洲甚至是世界。

作者一上來就是以十分鮮明的觀點(diǎn)批判了傳統(tǒng)的歐洲中心論思想，并對一些我們所熟知的歷史學(xué)家或思想家的思想和言論進(jìn)行反駁。弗蘭克認(rèn)為即使那些聲稱反對歐洲中心論的人們在論述其思想時(shí)也無法逃出這個(gè)桎梏，弗蘭克接下來分別從不同的方面來駁斥傳統(tǒng)的歐洲中心論學(xué)說，并從新分析有關(guān)史料，找出與以往截然不同的觀點(diǎn)。

弗蘭克通過重新對史料進(jìn)行分析，為讀者描述在亞洲的地域里，有海上貿(mào)易和陸地貿(mào)易，并且這種貿(mào)易活動(dòng)范圍廣、持續(xù)時(shí)間長、貨物的成交量大。通過這些海上與陸上的貿(mào)易促進(jìn)并帶動(dòng)了一個(gè)個(gè)的港口城市和內(nèi)陸中轉(zhuǎn)地區(qū)的興旺繁榮。在此基礎(chǔ)上弗蘭克又統(tǒng)計(jì)了所要論證地區(qū)的人口數(shù)量、城市化水平，發(fā)現(xiàn)即使在三個(gè)世紀(jì)以前的印度某地的城市化水平也依然比歐洲18世紀(jì)初的水平要高。

弗蘭克在文章中接著論述道在亞洲，各地的商人自有其活動(dòng)的范圍和經(jīng)營的種類。而且歐洲在與亞洲的貿(mào)易過程中一直處于逆差，實(shí)際上是歐洲更需要與亞洲進(jìn)行貿(mào)易合作，歐洲需要大量亞洲的貨物，但是歐洲本身能出口的東西并不是很多。而且，在亞洲的范圍內(nèi)都是由亞洲人來操控的，歐洲人根本無法進(jìn)入到這一貿(mào)易活動(dòng)中。歐洲人僅僅是靠在歐、亞、美洲之間來回倒手轉(zhuǎn)賣一些物品才能夠在全球的經(jīng)濟(jì)貿(mào)易中占有很小的一部分經(jīng)濟(jì)額。如果不是依靠歐洲在美洲所得到的重金屬產(chǎn)品，或許歐洲連一席之地都無法占據(jù)，但事實(shí)顯示就是如此，長期以來有歐洲主宰世界經(jīng)濟(jì)的說法在此觀點(diǎn)下不禁顯得有些可笑了。

以上是我在讀白銀資本時(shí)最為深刻的一些印象，在此寫出我的一些感想。通過弗蘭克的論證打破了原有歐洲中心論的思想，他將亞洲、美洲拉入到全球經(jīng)濟(jì)貿(mào)易體系中來，這樣“全球貿(mào)易”才更具有全球的意味。但是我在閱讀過程中，注意到作者有時(shí)會(huì)使用一些較為現(xiàn)代的標(biāo)準(zhǔn)來衡量幾個(gè)世紀(jì)以前的一些數(shù)據(jù)，如城市化。不知道這樣做是否具有合理性。

女人的讀后感受篇二

《男人的一半是女人》是張賢亮系列中篇小說《唯物論啟示錄》第二部，發(fā)表于80年代中期。作品寫了性意識(shí)，在當(dāng)時(shí)引起文壇的轟動(dòng)。

小說的主人公章永u，是一個(gè)崇拜唯物主義的學(xué)者，因長期被作為專政的對象，在勞改農(nóng)場過著低下的生活，而他的精精神神追求卻是高尚的。這種社會(huì)地位低下與高尚精神追求的矛盾，使他作為社會(huì)人的自卑感日益嚴(yán)加重，造成社會(huì)性（包括人的尊嚴(yán)、人的價(jià)值觀念等）的喪失；同時(shí)，又使他作為自然人的男性本能（性功能）也喪失。在他刑滿釋放，恢復(fù)公民權(quán)利后，他的心態(tài)仍未能恢復(fù)其社會(huì)性，。黃香久向他提出愛情和性要求時(shí)，他也無能力接受。一次，村子里遇上了洪水，防洪堤缺了一個(gè)洞，危在旦夕章永u奮不顧身，跳進(jìn)水里堵住洞口，保住了大堤，使全村老少轉(zhuǎn)危為安。當(dāng)章永u出水上堤時(shí)群眾歡呼雀躍，此時(shí)他才感到自己作為社會(huì)人的.自身價(jià)值，所苦苦追求的唯物主義和高尚心靈，此時(shí)才感到與自己的社會(huì)地位和價(jià)值是一致的。也正因?yàn)槿绱耍?dāng)黃香久以女性的身體溫存他冰冷的身驅(qū)時(shí)，他也恢復(fù)了作為男性自然人的本性，恢復(fù)既有社會(huì)性又有自然性的完整人。章永u恢復(fù)本性后，卻悄然離開了黃香久和鄉(xiāng)村父老，又繼續(xù)去追求新的“唯物論者啟示“。

小說著力從人性上找出造成人的精神扭曲和變態(tài)的原因，提出如何對待精神追求與現(xiàn)實(shí)環(huán)境的距離和矛盾的問題，有警覺的意義。

女人的讀后感受篇三

忘記為什么突然沖動(dòng)著想去看這本書了，但是確實(shí)是一口氣讀完了。

深深地被書中女主少女的高傲而又深沉熱烈的愛震撼了。初次遇見時(shí)，作家矯健的步伐和年輕的臉龐一下子就觸動(dòng)了少女的心。自此，少女愛上了那個(gè)有兩種分裂人格的作家。

知道自己要隨母親與繼父去山東長住，女主心痛到暈厥，半夜爬起來去等在作家門口，親吻他摸過的門環(huán)。甚至不顧自己只穿了薄衫，無法抵擋寒夜刺骨作家的冷。她默默的守候與等待。

成年后，再見面，作家還是那樣迷人，亭亭玉立的她面對作家的邀請，她毫不猶豫的回答道，方便，都方便，只有她自己知道心里那份熾熱的愛終于等到了這一天。

我一直不理解，作家怎么會(huì)如此的荒唐?難道荒淫無度到如此的地步。但我可以說少女的愛是高貴的，她不是搖尾乞憐的向作家求愛。她有自己傲氣。

女人的讀后感受篇四

《一個(gè)陌生女人的來信》是奧地利著名作家茨威格代表作之一，講述的是一個(gè)陌生的女人，在她生命的最終時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動(dòng)人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情，以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。

看完這篇中篇或者說是和男主人公一樣看完這封信后，相信我們的第一感覺都是情感的震撼。

但不一樣于《追風(fēng)箏的人》等因自帶宏大社會(huì)歷史背景而震撼的震撼，這一封信給我的感覺就是，單純地因一段感情的至極純粹無私而頗為震撼。

在震撼之后，我就不禁會(huì)想：

這樣的感情在世界上真的存在嗎。

一個(gè)女人對一個(gè)男人有著超乎虔誠的癡迷，即使無數(shù)次痛苦至極，絕望至極，依然從未改變，從未埋怨，從未放棄。

而反過來，直到“陌生女人“在失去孩子的凄涼和病痛中孤獨(dú)地死去，男人都始終沒有認(rèn)出那個(gè)與他幾度邂逅甚至在黑暗中歡愛的女人就是當(dāng)年的鄰家女孩，只把她當(dāng)作歡場中的賣笑女郎，無數(shù)風(fēng)流艷遇中的一個(gè)。

直到讀完“陌生女人”的絕筆信，作家都沒能確切地回憶起她的形象，只朦朧地感覺到了一些感情上的蛛絲馬跡。

這讓我想到《追風(fēng)箏的人》中的一句對白：

好的故事，一般都是杯具。

是啊，這是一個(gè)以絕筆信呈現(xiàn)的杯具。

女人的讀后感受篇五

第一次看完后不知道該用怎樣的言語來形容我的感覺，剛開始感覺她沒有勇氣去對愛的追求。后來發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，文中的她已經(jīng)不能用一個(gè)簡單的勇氣來形容，否則愛對她來說就是一種輕易到了莫名其妙的程度。

或許是個(gè)老套的話題，不過一種在卑微的基礎(chǔ)上建立起來的愛，真的很難去界定，很難去發(fā)展，即使是女人本身她也在迷茫無助，只是希望自己不要打擾到作家，不要為自己愛的人帶來麻煩。她默默地生活在自己編制的愛情世界里，孤獨(dú)的相思，靜靜的守候，期盼奇跡的發(fā)生。

當(dāng)然，從另外的角度講：一個(gè)女人，可憐的女人，錯(cuò)誤的“成就”了自己的心中的愛，也算是功德圓滿，并不能算是什么奢侈的妄想。只是其中讓人感覺到悲哀或者是感傷罷了!

我明白了為什么有人說看完《一個(gè)陌生女人的來信》后，會(huì)先有那種慘淡和寒冷的感覺，背后的穿堂風(fēng)，而不是奮不顧身的熱情，也許這就是佛祖給我們的指引吧!

現(xiàn)實(shí)的生活中，最起碼是現(xiàn)在基本上沒有這種愛情或者確切說是一個(gè)人的愛，只是暗戀的結(jié)局罷了!希望大家伙有空的話，沒看過的一定要看看!

女人的讀后感受篇六

高爾基在給茨威格的回信曾寫到：“以其驚人的誠摯語調(diào)，對女人超人的溫存，主題的獨(dú)創(chuàng)性，以及只有真正的藝術(shù)家才具有的奇異表現(xiàn)力，使我深為震動(dòng)。讀著這個(gè)短篇小說，我高興的笑了起來——您寫得真好!由于對您的女主人公的同情，由于她的形象以及她悲痛的心曲使我激動(dòng)得難以自制，我竟絲毫不感羞恥地哭了起來?！?/p>

《一個(gè)陌生女人的來信》是奧地利著名作家斯蒂芬。茨威格的優(yōu)秀短篇小說之一。

著名的小說家41歲生日的那天，從外面游玩回到家里，在信箱里看到一封厚的奇怪的信，他好奇的打開信封坐下來看：

不是沒有失望，只是任失望一次次侵襲，卻控制不住自我繼續(xù)愛著，又或者，她根本沒想去控制。從年幼的她撞到他懷里那一刻開始，愛，是那許多年一向支撐她活下去的勇氣?！笆篱g再?zèng)]有比置身人群之中，卻又孤獨(dú)生活更可怕的了”，“我一心想著你，在心靈深處始終單獨(dú)和你呆在一齊?！辈辉谒磉吜?，就是這樣靠回憶，不到一年的點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶度日。然后，回到他的周圍，希翼著能到他的身邊。

“我一回來就去找你!”這是他離開前的承諾，一個(gè)男人是這樣能夠輕易的將承諾說出口，卻又完全不留任何痕跡的忘記。能夠不擁有，但是不要擁有后再失去，那種空白的痛讓人難以承受。這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女人卻帶著深深的失望，和一個(gè)屬于他們的孩子，孤身遠(yuǎn)行了，帶著愛離開了。

“我期望你想起我來總是懷著感情，懷著感念。紀(jì)念那忘卻的時(shí)刻?！比欢麉s不會(huì)想起，如果沒有這最終的一封信。

8年，又是8年的時(shí)間，她回來了，她游弋在形形色色的男人中間，為了讓他的孩子，能夠過和他同樣的生活，不沾染灰塵，雜質(zhì)的生活。她永遠(yuǎn)理解不了任何人，在內(nèi)心，她只愛一個(gè)人，一個(gè)將她遺忘的那樣徹底的一個(gè)人。能夠放下自尊，放下一切去愛他，不在乎自我會(huì)不會(huì)讓他覺得低賤。又是一次離別，同樣的房間，同樣的話語，“我一回來就去找你?！彼谱频目粗?，期望他能夠回憶起她以前的幸福，但是，他沒有，終沒有記起這個(gè)女人。她明白，這又是一次永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)的承諾。

她這樣失落的穿戴著，即將離開那間承載著她一生夢的房間時(shí)，在鏡子里看到他往她暖手套里塞進(jìn)鈔票時(shí)，我體會(huì)著心如刀割的感覺。在他眼中，她只是個(gè)風(fēng)塵女子。是的，沒有自尊的風(fēng)塵女子。那一刻，她絕望了吧?疼到顫抖。

頭發(fā)花白的管家都能記得的，而他卻能這樣忘記。眼淚最后在無人看見的地方滴落。

“可一夜之間他就殘忍的撇下我走了。一去永不復(fù)回。我又是孤零零的一個(gè)人了，比過去任何時(shí)候都更加孤單?！焙憔靡詠硭膼坜D(zhuǎn)移的承載體也失去了，最后，內(nèi)心不可承受的坍塌的了。絕望，徹底離開，結(jié)束自我的傷，自我的痛。

這樣一個(gè)為愛而生，為愛而死的女人，讓我心疼，讓我動(dòng)容。這就是女人，為愛能夠不計(jì)一切，能夠飛蛾撲火，為了一點(diǎn)點(diǎn)的幸福，即使再短暫的幸福，能夠用一身的傷痛去守侯。無論那是個(gè)怎樣樣的男人，無論是否值得。愛了，永不回頭。

信最后看完了，一些零碎的片段似乎能夠拼湊起來，他似乎記起當(dāng)初的小女孩，記起那三天的相處，那個(gè)年輕女郎的美麗，但是他不明白她的名字!他的身體已經(jīng)麻木，手上的信滑落在地，桌子上的花瓶，在這天他生日的這一天，第一次空著，他也明白已經(jīng)也將空著，他似乎吻到了白色玫瑰淡淡的味道還彌漫在這個(gè)屋子!他的眼淚最后掉下!

他努力的站起來，走到門口，推開房門，望向?qū)γ娴奈葑?，隱隱約約，那個(gè)不起眼的小房間，有依稀的燈光，窗戶微微的開著一線，窗戶后面是女人十八年前童年時(shí)的樣貌，她純潔，美麗的眼睛，偷偷的觀察著他的一切。

女人的讀后感受篇七

華北平原是抗日戰(zhàn)爭的主戰(zhàn)場，這里的廣袤鄉(xiāng)村，日軍入侵時(shí)是繞不開的前沿陣地，僵持階段則是日軍駐守的核心地帶。小說《懦者》描述的韓王村，就是這片平原的一個(gè)普通村落，不遠(yuǎn)處即是鬼子炮樓，再遠(yuǎn)處仍然是炮樓。于是，這里陷于戰(zhàn)爭之苦而又不得不留守的百姓，提心吊膽地在鬼子的眼皮底下討生活。小說的主人翁王文琪就是韓王村的一名知識(shí)分子。

圍住韓柱兒的柴垛就要被點(diǎn)燃的緊急關(guān)頭，誰也沒想到鄉(xiāng)親們組成的人墻里會(huì)發(fā)出一聲響亮的日本話。王文琪本是被村民當(dāng)作保護(hù)對象而刻意擁在人群中間的，大家一方面感激王家對村民的善待，另一方面也確實(shí)需要有一個(gè)文化人為孩子啟蒙。可這一聲日語喊話，打破了敵我雙方對峙中的寧靜，又像撕破了另一層面紗，開始了新的演繹。

鬼子兵壓根沒想到會(huì)有人用日本話請求他們“不要”。王文琪其實(shí)也是怕得要命，弱弱地喊那一聲全是出于保護(hù)同胞的本能。為了保命，他非常麻利地做出種種下作的行為，卑躬屈膝地為鬼子兵擦皮鞋，甚至于只要鬼子答應(yīng)放人，即便去舔也未嘗不可。在日軍統(tǒng)治區(qū)，中國人的生命可謂朝不保夕，別說只是擦皮鞋，就是整日圍著他們轉(zhuǎn)的漢奸，也未必都能保得住自身的安全。鄉(xiāng)親們知道，王文琪的下作之舉是為了救人，更何況這樣做也不一定救得了人，說不定還白搭上一個(gè)。誰也沒想到的是，王文琪的留學(xué)經(jīng)歷贏得了轉(zhuǎn)機(jī)，對于那些長年征戰(zhàn)的日本兵來說，還從沒聽到過這么有魅力的日本話，當(dāng)提及在日本家喻戶曉的文化大師曾是王文琪的老師，鬼子頓時(shí)對眼前的文弱書生刮目相看了。

王文琪當(dāng)然知道，守炮樓的日軍不會(huì)有真正的善心，他們既要用武力使村民怕他們，又在一定程度上依賴村民供應(yīng)他們的生活補(bǔ)給，而在遇到他們認(rèn)為威信受到挑戰(zhàn)的時(shí)候，殺人是毫不客氣的。從此，王文琪憑著他的機(jī)智和淵博的學(xué)識(shí)，以討好日軍為主要手段，不斷周旋于鬼子兵和鄉(xiāng)親們之間，盡可能減少鬼子兵與村民的直接沖突，減少日軍對中國人的直接傷害。用他的話說，只要能阻止鬼子殺中國人，他干什么都行。確實(shí)，他干了不少他自己都覺得很惡心的事，如教鬼子們?nèi)绾巫龈吡恢喔贸?，全力為縣城守軍池田大佐按摩、煮藥治病，與軍妓佐藝子以及鬼子兵們裝作很開心的樣子唱日本歌，等等。

因?yàn)槔瞎碜拥南矚g和信任，王文琪謹(jǐn)小慎微地活著，一邊繼續(xù)著他的討好，爭取在日軍看來他是可以利用的親日派;與此同時(shí)，他又充滿著對日軍的仇恨，伺機(jī)傳遞情報(bào)，最大限度為村民和武工隊(duì)提供保護(hù)、減少犧牲。這兩方面他都做到了，而且做得極其具有藝術(shù)性，連當(dāng)?shù)匕寺奋姷纳霞?jí)領(lǐng)導(dǎo)聽到羅隊(duì)長的匯報(bào)后，都充分肯定王文琪這種靈活機(jī)動(dòng)的斗爭方式。但這種“肯定”只限于極少數(shù)的“內(nèi)部人”當(dāng)中知悉，而韓柱兒那樣的“二楞子”們，一心想著寧死不屈，卻很少舍身處地感受王文琪的所作所為。在村民眼里，王文琪從開始的身不由己，到后來已是徹頭徹尾成了標(biāo)準(zhǔn)的漢奸。于是，即使剛剛被王文琪救過一命，他們也還群情激昂地仇視著這個(gè)文質(zhì)彬彬的恩人。

中國人痛恨漢奸，有時(shí)勝過痛恨日本鬼子。痛恨鬼子那是理所當(dāng)然的，可痛恨解決不了任何問題，有時(shí)連想想都覺得害怕。但痛恨漢奸則不同，漢奸們原本是他們中的一分子，在熟人社會(huì)里，也極可能就是曾經(jīng)的親朋或鄉(xiāng)鄰。正因如此，痛恨起來尤其期待著一場生吞活撥的群眾派對。多次救人、防范日軍傷害村民于無形的王文琪，雖然心里恨著日軍，卻又時(shí)常與鬼子們混在一起，有時(shí)看起來還春風(fēng)得意的樣子，尤其是穿著池田老鬼子給的那套軍服公開亮相，漸漸就鐵定成了村民們要生吞活撥的對象。

勝利的曝光漸漸明朗，而在八路軍接收縣城日軍受降遭拒擬將強(qiáng)攻時(shí)，王文琪再一次利用了他在人們眼里“漢奸”的特殊身份，只身來到池田老鬼子身邊，取得信任，順利取得炊事班的掌勺權(quán)。王文琪是名醫(yī)后代，讓日軍瞬間稀里嘩啦地跑廁所不是難事，致使日軍戰(zhàn)斗力銳降。加之他與八路軍里應(yīng)外合，一舉擊敗日軍，并釋放了事前被日軍關(guān)押的縣城百余名男人。在一間屋里，王文琪以當(dāng)時(shí)老鬼子教他的刀法，砍下了老鬼子的頭顱。

應(yīng)該到了英雄史詩的收官之筆。事實(shí)卻不是這樣，那些親眼見證他無私無畏壯舉的人離開后，縣城開始了“肅奸”行動(dòng)，他又成了理所當(dāng)然的“漢奸”。在后來的“反右”中，如韓柱兒說的那樣，連王文琪都不是右派，這反右運(yùn)動(dòng)就沒法搞了。他又成了“右派”。再到后來的““””，一切的一切都在既定的軌跡中上演。

不知是不是代表革命一方的韓柱兒在批斗王文琪時(shí)，一腳踏向他一邊低聲告訴他“忍”這句忠告起了作用，王文琪夫婦倆終于忍到雨過天晴。

小說中的故事并不復(fù)雜，但對人性深處的微妙刻畫入木三分，尤其是鄉(xiāng)親們的心理變化更具有藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性，讓讀者深信這樣的種種變故都是可能的。特別是后來的簡史般敘事，在轉(zhuǎn)瞬而過的一幕幕人生變故中，讓后人和讀者更加深入到王文琪這位“漢奸”內(nèi)心，探窺到其內(nèi)心對這個(gè)國家以及身邊的鄉(xiāng)親們篤定的、深沉的愛。(1月21日星期日)(圖片選自網(wǎng)絡(luò))。

作者：馮德利。

公眾號(hào)：半日隨筆。

女人的讀后感受篇八

女人，永遠(yuǎn)是一種感性動(dòng)物。為了感情，總是能夠奮不顧身到失去自己，卻偏執(zhí)的認(rèn)為愛上心中的那個(gè)他是找到了自己存在的好處。

我開始讀《一個(gè)陌生女子的來信》的時(shí)候，還在想是不是只是敘述一個(gè)失去心愛的兒子的女人向一個(gè)陌生人傾訴其對兒子的愛與不舍的故事，可故事的發(fā)展與我想象的完全不一樣，這個(gè)女人，卻是向那位收信的作家吐露了自己對他窮盡一生的愛戀。

從十三歲開始，那個(gè)女人便無可救藥的愛上這位在她看來是風(fēng)度翩翩、儒雅、富有的男人，對了，他還是個(gè)作家，一個(gè)比她身邊那些臟兮兮或是沒素質(zhì)的男人要牛逼的多的上流社會(huì)人士。他不像之前的鄰居會(huì)欺凌她，會(huì)拿雪球把她的頭砸的頭破血流，他會(huì)發(fā)出迷人的、溫暖的微笑，他會(huì)看很多的書，盡管他也經(jīng)常帶各色各樣的女人回到住所。從十三開始，他就是她的世界，她會(huì)親吻他摸過的門把手，嗅他吸過的煙頭，她愛他愛得無可救藥，即使是在隨媽媽改嫁到斯魯巴克，即使繼父待她如親生女兒，生活無憂，她卻認(rèn)為離開他生活便失去了陽光，整日郁郁寡歡，甚至十七八歲的時(shí)候孤身一人跑到原先的住所旁邊工作，無數(shù)次站在路口只想讓他想起他，想不起也罷，注意到也便是莫大的欣慰。

為了愛他，她把自己的姿態(tài)放得那么低，低到了塵埃里，最后，作家注意到這個(gè)美麗的女孩，帶回了住所，一夜春宵，女孩只帶走了四朵白玫瑰。身體的欲望終究是人類致命的弱點(diǎn)，他們又有了兩次，女孩把她當(dāng)做一生中最完美的日子，在她的心里，作家是最高尚的，甚至之后她說，在生下孩子之前和之后的很長一段時(shí)間，她發(fā)誓沒讓別的男人碰過她的身體，她覺得，他碰過的身體多么圣潔啊，怎能讓別人猥褻。自此，我不明白我抱得是一種什么心態(tài)，對于一個(gè)隨意將各種各樣的男人，這個(gè)女人還將他視為神祗，是該贊美的堅(jiān)定的`少女情懷還是愛的盲目?我真的不懂。為了作家的兒子能夠像他所謂的上流社會(huì)的爸爸一樣吃的舒心，穿的體面，女人去賣身。因?yàn)樽骷?，女人拒絕過很多男人的求婚，甚至是在多年后再次碰到作家時(shí)，她都要撇下一個(gè)對他的極好的工廠主，卻急于向作家獻(xiàn)身，只想要作家想起她來，想起那個(gè)十三歲的小女孩，那個(gè)十七歲的少女，可惜，一夜春宵后作家卻給了她錢，多么可笑的結(jié)果。

女人最終還是和她的孩子一同死去了。作家看完信后亦只是震驚，卻想不起那個(gè)為他耗盡一生的女人是誰，亦才發(fā)現(xiàn)，今年的生日沒有了女人默默送的白玫瑰?？赐旰?，我不明白自己有沒有看懂，我不明白對于這個(gè)女人的這一生是否該用值不值去評(píng)價(jià)，自始至終她都沒有責(zé)怪過作家，自始至終都在為作家著想，但是誰又能鄙夷她?誰又能說她不值得呢?她有信仰，她愛他，她的喜怒哀樂都是因?yàn)樗龅乃兄皇菫榱俗屗⒁馑拖肫鹚?，即使沒有成功過。因此，我們不能簡單的用理性或感性的思維去評(píng)判她，畢竟，愛，不忍心責(zé)怪。畢竟，我們自己，亦做不到她那般的奮不顧身。

作為小說來說，用“擊節(jié)之作”來形容它毫但是分，我很訝異于一個(gè)男性作家能將一個(gè)女人的心思描述的這么細(xì)膩，絕望、欣喜，少女的繾綣情懷，早年徐靜蕾將他翻拍成電影，不知曉效果如何。其實(shí)在開始的時(shí)候不免覺得與巖井俊二的《情書》有一點(diǎn)點(diǎn)相似之處，因?yàn)闊o法抑制住對已逝戀人的思念，渡邊博子在其中學(xué)同學(xué)錄里發(fā)現(xiàn)“藤井樹”在小樽市讀書時(shí)的地址時(shí)，并寄了封信過去，而收到情書的女生并不認(rèn)識(shí)渡邊。

女人的讀后感受篇九

茨威格是被公認(rèn)的世界上最杰出的三大中短篇小說家，早在20世紀(jì)二三十年代，他便已經(jīng)飲譽(yù)全球?？戳怂摹兑粋€(gè)陌生女人的來信》，感觸很大。《一個(gè)陌生女人的來信》是其代表作之一，講述的是一個(gè)陌生的女人，在她生命的最后時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，在她生命的最后時(shí)刻，飽蘸著一生的癡情，寫下了一封凄婉動(dòng)人的長信，向一位著名的作家袒露了自己絕望的愛慕之情。小說以一名女子最痛苦經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。高爾基曾由衷地贊賞這篇小說“真是一篇驚人的杰作?！?/p>

最早知道《一個(gè)陌生女人的來信》是在高一，當(dāng)時(shí)是在《視野》雜志上面看到的本書的簡介?？戳撕喗橹?，吃了一驚，因?yàn)閱慰垂适虑楣?jié)和文章筆調(diào)，我還以為是中國作家的文章。小說中的作家簡直就是中國落拓浪蕩文人的代表。同時(shí)我感受到這樣一位描寫人性的作家，肯定是很受中國讀者歡迎的。我們的讀者對描寫人性的文章是很感興趣的。長期以來我們的傳統(tǒng)文化就是人的文化，最近的暢銷書目講得最多的就是關(guān)于人性的駕馭。

20xx年，號(hào)稱北京電影學(xué)院才女教師的徐靜蕾依據(jù)茨威格的文章，自編自導(dǎo)了中國版《一個(gè)陌生女人的來信》，把文章的故事移植到中國，男女主人公的職業(yè)與原著相比，比較中國化，其他的故事情節(jié)則基本忠于原著。該影片參加第52屆西班牙圣思巴斯蒂安電影節(jié)并獲得最佳導(dǎo)演銀貝殼獎(jiǎng)。而在1948年，美國環(huán)球影片公司已經(jīng)把茨威格的這個(gè)作品搬上銀幕。但是1948年的電影與原著相比，有一些刪改。在看《一個(gè)陌生女人的來信》的同時(shí)，我反復(fù)看了幾篇徐靜蕾的電影《一個(gè)陌生女人的來信》。

小說給我的第一個(gè)印象是茨威格細(xì)膩的描寫，我們讀了之后為什么沉浸其中？作家對女性心里的剖析，準(zhǔn)確、深刻、細(xì)膩、真實(shí)，所以我們愿意相信。這些細(xì)微之處，會(huì)帶給我們很大的震撼。有人考據(jù)到，茨威格在很大程度上受了弗洛伊德的影響，弗洛伊德大茨威格20多歲，但是兩人關(guān)系很好。個(gè)人認(rèn)為這個(gè)考據(jù)是沒有必要的。首先是弗洛伊德的學(xué)說對20世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)哲學(xué)等方面產(chǎn)生了廣泛的影響，茨威格的小說也在一定程度上體現(xiàn)了。但是不能說所有講到人的感情、情欲的都是受到了弗洛伊德的影響。那么在弗洛伊德之前創(chuàng)作的關(guān)于人類感情欲望的是不是也要這樣講了？弗洛伊德只是給了我們一個(gè)解釋這些現(xiàn)象的途徑和方法，但是不能泛化。另一點(diǎn)，交情好未必就要受影響。同樣在一個(gè)大學(xué)工作而且關(guān)系好的老師也有不少，但不能保證他們的觀點(diǎn)、研究方向就一樣。應(yīng)該說，茨威格對弗洛伊德的學(xué)說是大致贊同的，但是但針對“戀母情結(jié)”和“情欲的不可控制”這兩點(diǎn)，也闡述了不同看法。茨威格認(rèn)為人的理性足夠強(qiáng)大，人的情欲是可控制的。

很多人對小說中的男主人公不置可否，可能是現(xiàn)在大家的思想都比較現(xiàn)代的緣故。但是我對小說中的那個(gè)作家是極其鄙視的。他的輕浮和不負(fù)責(zé)任是陌生女人悲劇的直接誘因。文化人要有文化人的樣子，文化人要愛惜自己的羽毛?？墒撬坪跎鐣?huì)上的一些不良風(fēng)氣助長了流氓文人，以自己玩弄過多少女性為炫耀的資本，以自己身邊有多少美女為榮。碰到這樣的文人，每一個(gè)有良知的公民都要人人喊打。

中國文化圈長期流行一個(gè)詞“風(fēng)流才子”。這就是一個(gè)不良的導(dǎo)向。常常讓人們搞不清楚是因?yàn)椴抛佣L(fēng)流了，還是因?yàn)轱L(fēng)流就成為才子了。很多的小文人老是按后面那一條來理解，學(xué)識(shí)文采不怎么樣，倒是挺喜歡招蜂引蝶的。也不看看自己的窮酸樣，咱是大款嗎？咱養(yǎng)得起小秘嗎？還那么多個(gè)。其實(shí)就是誘拐純情少女，有點(diǎn)社會(huì)閱歷的人就知道，這樣的文藝小青年（注意不是文藝青年）靠不住?！安皇情浊皭巯?，佯狂難免假成真。曾因酒醉鞭名馬，不敢輕多累美人”?？戳恕兑粋€(gè)陌生女人的來信》發(fā)現(xiàn)：原來西方也有流氓文人啊，估計(jì)還不少。當(dāng)然，一個(gè)作家的水平跟他自身的生活閱歷和道德水準(zhǔn)并沒有絕對的、必然的聯(lián)系。

不管從事什么職業(yè)，干什么事情，都要知道這個(gè)前提就是要有社會(huì)良知和職業(yè)道德。為什么當(dāng)作家？讀圣賢書，所為何事？難道不是為了提升人們的精神境界嗎？而作家本人呢？十分喜歡北京師范大學(xué)的校訓(xùn)：學(xué)為人師，行為世范。這樣的作家才是一個(gè)合格的作家。二月河先生說過：“拿起筆來，老子天下第一；放下筆后，夾著尾巴做人”。一些女生跟我開玩笑：“看了《一個(gè)陌生女人的來信》的電影或者原著的女生估計(jì)不會(huì)嫁給你們文科男生了”。我說：“那是個(gè)別現(xiàn)象，主流還是很好的，可得分清主流支流啊”。

女人的讀后感受篇十

“你臉不臉紅?我臉紅。既有今日，何必當(dāng)初?你把歐陽萸看那么重，你不怕他知道這事?那他離開就不回頭啦!”

小菲悶了一會(huì)，淡淡地說：“他不會(huì)走的。不會(huì)為我的過失離開我。他要離開我，會(huì)因?yàn)樗约旱脑??！?/p>

“要不要試試?告訴你，沒男人咽得下這口氣?！?/p>

“所以你不懂啊，團(tuán)長?！?/p>

“是啊，我越和你談，懂得越少?！?/p>

“他不是個(gè)一般的男人?！?/p>

“再脫俗的男人，也會(huì)嫉妒?！?/p>

小菲凄哀地一笑：“他要那么在乎我，會(huì)嫉妒，我倒高興了?！?/p>

原來她不怕歐陽萸知道，是這個(gè)想法在墊底，她突然懂了自己。

等她轉(zhuǎn)過身，他把她抱了起來。小菲像只乖貓，偎在他懷里，讓他把她放在他床上。小菲成了第四億零一個(gè)。她后來知道，他什么都明白，從她為他偷偷拆洗被子，到給他“我想嫁給你”那白紙黑字的傻話，他始終明白。他不必去拆開包在書外面的報(bào)紙，去看那張字條，也明白她怎樣向他冒死沖鋒。在他的遠(yuǎn)親近親中，十幾個(gè)表妹妹堂妹妹都類似小菲。他集狷狂、柔弱、放蕩不羈、細(xì)致入微于一身，總讓女性對他措手不及，激起最大程度的性興奮和征服欲。她們大部分在歸于現(xiàn)實(shí)后會(huì)放棄他。做起長遠(yuǎn)打算來，他沒有實(shí)際益處。她們不在乎“剃頭挑子一頭熱”，只要他曖昧一些，不時(shí)賞她們一點(diǎn)點(diǎn)體己感覺就可以。

小菲和女兒的關(guān)系也與跟她自己母親一樣，沒有溝通卻相互看透。假如那一半血脈不是來自歐陽萸呢?她和女兒會(huì)不會(huì)做一對溫情母女?比如，那一半血脈是都漢的?也許會(huì)是一對家常母女，但她就不會(huì)那樣永遠(yuǎn)好奇于女兒了。女兒的每一點(diǎn)成長、發(fā)育都在小菲心里引起一片迷幻：怎么會(huì)是這樣呢?十足的一個(gè)歐陽萸表情，女性化之后怎么就完全是另一回事了呢?看那修長的手指，不強(qiáng)悍的肩膀，走路的姿態(tài)，尤其是讀書的模樣——怡然自得，讀進(jìn)去的是滿心好滋味，由女孩子重現(xiàn)它，就有幾分滑稽。她在研墨時(shí)一綹頭發(fā)垂在額角，小菲想，太奇妙了!或許因?yàn)樗趹言袝r(shí)心里不停地描摩復(fù)寫歐陽萸的模樣，印跡全落下來——小雪是女字號(hào)的歐陽萸。

小菲一輩子都不會(huì)忘記這一刻的感覺：她永遠(yuǎn)脫離了那座陰暗的小城。這里的一切都是快樂干凈的。山里的風(fēng)把雨的氣味吹起來，跟小城那股貪嘴，懶惰，人欲的氣味太不同了。山和山間大片紅黑的云彩，使小菲突然想到，人是可以很博大的。

女人一旦對男人動(dòng)了憐愛就致命了。崇拜加上欣賞都不可怕，怕的就是前兩者里再添出憐愛來。晚年時(shí)小菲想，她對自己的孩子都沒有這一刻看著歐陽萸走去的身影更動(dòng)憐愛心。她在青年和中年時(shí)一直看不透這點(diǎn)，總認(rèn)為她愛他風(fēng)度、才華、相貌，崇拜他學(xué)問淵博，欣賞他憤世嫉俗。但她對自己真正悟透，要在白發(fā)叢生，撒謊撒得不錯(cuò)的時(shí)候。

從追悼會(huì)回來，一連幾天，只要小菲一想到都漢在臨終的床上還命令部隊(duì)去看她演戲，給小菲助威、捧場，她眼淚就止不住。歐陽萸這天晚上給她遞了一塊毛巾，說：“這一來，我也沒人嫉妒了?！?/p>

她抬起淚眼，看他是想逗她樂，立刻吼叫起來：“你有沒有良心啊?我前世欠你的，都漢前世欠我的，我們都還了，你有良心嗎?”她也不要邏輯了，她只管把滿心委屈發(fā)出來，有一半為都漢發(fā)。

他怔了。因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)她是真舍不得那老頭兒。假如他一生中曾嫉妒地作痛，那么就是此刻。

從那天她穿上那條深玫瑰紅的連衣裙到現(xiàn)在，她已明白此生注定不能移情了。是悲劇是苦果，她都不可能從她對他的愛中分心。想分心是愚蠢的，報(bào)復(fù)到頭是報(bào)復(fù)了她自己。陳益群不乏優(yōu)秀之處，而她對歐陽萸的弱點(diǎn)都充滿柔情。在他半人半鬼地從鄉(xiāng)下回來時(shí)，她對他的愛又一次猛烈發(fā)作。她奇怪是什么讓失意的歐陽萸如此動(dòng)人。

她步子蹦跳地上樓，一個(gè)念頭閃來：人們照樣要買韭黃、包春卷，可是三子沒了。人們照樣為一毛錢的韭黃和菜農(nóng)調(diào)侃、殺價(jià)。三子永遠(yuǎn)也沒了。

她原不知愁，不知痛苦，總把今天痛苦推到明天痛苦的一個(gè)人，現(xiàn)在卻推不掉。

他當(dāng)然恨過她,恨得牙都咬碎了,用最過癮的字眼罵過她。不知怎樣,突然就不恨了。人辦不到的,時(shí)間都辦得到:時(shí)間在你不知不覺之中已經(jīng)用了功夫,做了手腳,把恨一點(diǎn)一點(diǎn)從你心里搬走,讓你某天夜里做了個(gè)美夢,夢是遺憾加指望,醒來他當(dāng)然恨過她,恨得牙都咬碎了,用最過癮的字眼罵過她。不知怎樣,突然就不恨了。人辦不到的,時(shí)間都辦得到:時(shí)間在你不知不覺之中已經(jīng)用了功夫,做了手腳,把恨一點(diǎn)一點(diǎn)從你心里搬走,讓你某天夜里做了個(gè)美夢,夢是遺憾加指望,醒來便覺得那一場恨太可笑。

父親和母親自相殘殺了一輩子，就是因?yàn)樗麄儾欢信p方有時(shí)必須得饒人處時(shí)且饒人。

小菲深知女人是什么東西，都是天生的實(shí)務(wù)者，一務(wù)實(shí)就能消滅自己的柔情。

女人的讀后感受篇十一

收錄了三篇茨威格代表作品?！赌吧说膩硇拧?，從一封信展開，表露了一個(gè)女人無畏無求的濃烈的愛或者說是暗戀，這種潛藏的情感充滿的神秘感和令人惋惜之情?！痘馃鹆堑拿孛堋分v述一位婦女因一次艷遇差點(diǎn)被孩子揭穿而發(fā)生的種種欺騙和潛在的爭斗，最終在兒子出走后又回到了自己的家庭。《一個(gè)女人的二十四小時(shí)》，講述一個(gè)喪夫的落寞婦女出于善意救贖沉迷賭博的浪蕩少年，未料自己愚蠢的以為落入了愛情的陷井，而少年沉淪賭博于此一概不知。

女人的讀后感受篇十二

我讀了奧地利作家茨威格的短篇小說集《一個(gè)陌生女人的來信》。很可惜，在讀書館工作人員下班之前，我還有幾頁沒有看完。我只看到了那個(gè)美麗的女孩子長到18歲以后重新回到那個(gè)作家的身邊，被那個(gè)作家?guī)Щ亓思依铩?/p>

我在很久以前看過這篇短篇小說。我已經(jīng)記不清在什么地方什么時(shí)候看的這篇小說了。我只記得一個(gè)女孩子一直暗戀著一個(gè)作家，直到生命的最后一刻。我無法理解這個(gè)女孩子的感情。一個(gè)人怎么可以不顧一切的癡迷一個(gè)人？一個(gè)人怎么可以那么多年默默地愛著一個(gè)人，并且愛到可以為之付出一切的地步？這樣的愛情不存在，這樣的故事就是瞎編亂造。

高爾基稱茨威格為“才華出眾的”、“真正的藝術(shù)家”。茨威格曾經(jīng)和弗洛伊德是好朋友，他的小說被弗洛伊德閱讀、點(diǎn)評(píng)過。他的小說帶有心理分析的傾向。通過閱讀他的小說，可以真切地感受到不同人物的思想歷程。一個(gè)人為什么倔、癡、狂、傻？都在他的作品里得到淋淋盡致的展現(xiàn)。

短篇小說《一個(gè)陌生女人的來信》為茨威格代表作之一。一個(gè)作家在四十一歲生日當(dāng)天收到一封沒有署名和地址的.信，一個(gè)臨死的女人，講述了一個(gè)刻骨銘心的愛情故事，而故事的男主人公也就是收信的這個(gè)作家，他對此一無所知。故事始自十八年前，她初遇作家的剎那，還是個(gè)孩子，之后經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風(fēng)塵，但未曾改變對作家的愛，直至臨死前才決定告白。

愛一個(gè)人就是接納一個(gè)人的一切好的和不好的方面，甚至包括接受這個(gè)人不愛自己的現(xiàn)實(shí)。愛一人，不會(huì)因?yàn)檫@個(gè)人有這樣或那樣的缺點(diǎn)，就不愛了。愛就是默默付出，不求任何回報(bào)。愛就是給所愛的人自由，讓他以他的方式自由的生活。愛就是遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著所愛的人幸福的生活。愛就是祝福。