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玲芽厲齒篇一

新海誠(chéng)是從日本爆發(fā)新型冠狀病毒疫情，東京發(fā)布緊急事態(tài)公告的時(shí)候開(kāi)始構(gòu)思情節(jié)，他將疫情期間被封閉在狹小黑暗世界里的感覺(jué)，托付給了變成了三條腿的椅子的草太。

在思考草太應(yīng)該變成什么無(wú)機(jī)物時(shí)，新海誠(chéng)一開(kāi)始考慮了牛奶盒等物體，但他想“按原樣移動(dòng)無(wú)機(jī)物”，恰好有次老家時(shí)，在沒(méi)什么人的公交車(chē)站看到了一把木制椅子，那給他留下了深刻的印象，這也是構(gòu)思之一 。

新海誠(chéng)小時(shí)候收到過(guò)父親親手做的椅子，他認(rèn)為對(duì)于小孩子來(lái)說(shuō)，一把專(zhuān)屬椅子象征著家與家人，于是給鈴芽也設(shè)計(jì)了一把看似不完美的小椅子，陪她一起找到最初的家，找到她存在的意義。

對(duì)于為何使用貓的形象，新海誠(chéng)表示一方面是因?yàn)樨埬艽泶笞匀坏年幥绮欢?，另一方面是因?yàn)樵凇短鞖庵印飞嫌硶r(shí)，自己曾經(jīng)一個(gè)人悄悄去電影院觀(guān)察觀(guān)眾的反應(yīng)，他發(fā)現(xiàn)小朋友很愛(ài)看有小貓咪登場(chǎng)的畫(huà)面 [138] 。

該片的主題與災(zāi)難有關(guān)，新海誠(chéng)不希望一切太沉重，創(chuàng)作之初他就想一定要有角色能讓作品氛圍輕松起來(lái)，于是設(shè)計(jì)了貓和椅子。

美術(shù)監(jiān)督丹治匠表示，影片中的水上廢墟參考自溫泉鎮(zhèn)的一個(gè)穹頂植物園，廢墟中心的門(mén)則來(lái)自管理事務(wù)所的門(mén)。

新海誠(chéng)認(rèn)為，即使是同樣的現(xiàn)象，世界觀(guān)不同，認(rèn)知也會(huì)不一樣，過(guò)去人們認(rèn)為地震可能是由像蚯蚓一樣的生物引起的，于是他在影片中設(shè)定了能引發(fā)地震的蚯蚓。

玲芽厲齒篇二

時(shí)隔三年，在中國(guó)名氣頗高的導(dǎo)演新海誠(chéng)，帶著其新作《鈴芽之旅》出現(xiàn)在內(nèi)地銀幕上，影片正在熱映，并且以勢(shì)如破竹的態(tài)勢(shì)，僅用一個(gè)周末的時(shí)間，至截稿前票房已達(dá)到3.5億。影片講述了生活在日本九州田舍的17歲少女鈴芽遇見(jiàn)了為了尋找“門(mén)”而踏上旅途的青年草太。追隨著“閉門(mén)師”草太的腳步，兩人一起去關(guān)閉災(zāi)難源頭之門(mén)的冒險(xiǎn)故事。和新海誠(chéng)前作《你的名字?！泛汀短鞖庵印奉?lèi)似，《鈴芽之旅》也把對(duì)東日本大地震的思考置入了故事里。

新海誠(chéng)在這部電影中打開(kāi)了自己，向社會(huì)關(guān)懷維度的藝術(shù)創(chuàng)作靠攏，以公路片的模式架構(gòu)起自己的想法，把對(duì)日本311震災(zāi)的追思，以及后疫情時(shí)代危機(jī)愈發(fā)嚴(yán)重的日本社會(huì)、人們?nèi)粘Ｉ畹母淖兎湃肓似渲?。新海誠(chéng)告訴新京報(bào)記者，這樣的變化是他不曾想象過(guò)的：“在我的早期，我描寫(xiě)的是不服氣，我自己處于一種不溝通的狀態(tài)，因?yàn)樵缙谖覜](méi)有什么與觀(guān)眾溝通的經(jīng)驗(yàn)，大概這就是為什么我無(wú)法描繪自己不理解的東西。而現(xiàn)在，我繼續(xù)著藝術(shù)創(chuàng)作，并逐漸能與觀(guān)眾交流感情和思想，我想，我是花了20年時(shí)間才達(dá)到如今這個(gè)目的，如今這番改變。”

以下是新海誠(chéng)談及《鈴芽之旅》與自我思考的記錄：

新京報(bào)：你以往的故事一般圍繞兩個(gè)地點(diǎn)展開(kāi)，一是東京，二是鄉(xiāng)下。《鈴芽之旅》中主人公卻在日本各地旅行，在停留的地方采取行動(dòng)，這可以被看作是新海誠(chéng)作品的新發(fā)展嗎？這種變化意味著什么？

新海誠(chéng)：主角鈴芽在日本各地走動(dòng)，主要原因是我想拍一個(gè)關(guān)于悼念一個(gè)地方的故事。在地方，人們會(huì)為死去的人舉行葬禮，但當(dāng)一個(gè)城鎮(zhèn)、一個(gè)地方消失時(shí)卻沒(méi)有這種儀式。當(dāng)我想到拍一部關(guān)于悼念一個(gè)地方的電影的可能性時(shí)，我意識(shí)到為了訪(fǎng)問(wèn)一個(gè)地方，我需要從一個(gè)地方移動(dòng)到另一個(gè)地方，所以這個(gè)故事不可避免地成為關(guān)于旅行的故事，自然這個(gè)故事發(fā)生在日本各地，這就導(dǎo)致了該片成為公路電影的形式。

新海誠(chéng)說(shuō)《鈴芽之旅》是想拍一個(gè)關(guān)于悼念一個(gè)地方的故事。

新京報(bào)：鈴芽見(jiàn)了生活在這些地區(qū)的人們，通過(guò)他們接觸了當(dāng)?shù)匚幕绶窖?、食物、?xí)俗、歌曲，這些接觸對(duì)鈴芽來(lái)說(shuō)意味著什么？

新海誠(chéng)：這是一個(gè)關(guān)于悼念一個(gè)地方的故事，在充實(shí)故事上，我思考了鈴芽會(huì)有怎樣的文化體驗(yàn)。早前我對(duì)宮崎駿的《魔女宅急便》有很深的印象，這也對(duì)我的故事有所影響，《魔女宅急便》在少女訓(xùn)練成為女巫的過(guò)程中，琪琪遇到了很多人，包括烏露絲拉和索娜。正如許多人指出的，琪琪遇到的女人體現(xiàn)了她的未來(lái)可能是什么樣的。我希望《鈴芽之旅》是一個(gè)關(guān)于鈴芽與女性們相遇的故事，我試圖讓鈴芽在每個(gè)地方遇到的人都很有特色，是我以前從未描繪過(guò)的人物，比如在家里招待所幫忙的女孩和小吃店的媽媽?zhuān)@些女性充當(dāng)了鈴芽與未知文化接觸的催化劑。

新海誠(chéng)希望該片是一個(gè)鈴芽與女性們相遇的故事。

新京報(bào)：描寫(xiě)災(zāi)害的電影，從《你的名字。》到《鈴芽之旅》，你是如何走到今天的？

新海誠(chéng)：回顧我自己的資質(zhì)和歷程，我不認(rèn)為自己是會(huì)拍如同《鈴芽之旅》這樣的電影的。在我開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)的時(shí)候，總認(rèn)為自己還有其他事情要做，需要把龐大的故事留給別人，也一直試圖根據(jù)日常情感講故事：比如你在車(chē)上或下車(chē)時(shí)的感覺(jué)，或者你進(jìn)入便利店的那個(gè)瞬間。但正是我之前一直在做的基于日常情感的表達(dá)，與我在2011年因?yàn)榈卣鹗艿骄薮笥绊懙幕旌?，才?chuàng)造了《你的名字?！?。與很多觀(guān)眾見(jiàn)面后，我決定必須做一些事來(lái)回應(yīng) 《你的名字?！?。在那種心情下，我制作了《天氣之子》，再到現(xiàn)在的《鈴芽之旅》。看過(guò)這幾部電影的觀(guān)眾，與他們見(jiàn)面、交流，無(wú)論積極或是消極，都是促使我拍攝這部《鈴芽之旅》的原因。

新京報(bào)：在《你的名字?！防铮瑢m水家族發(fā)揮了記憶裝置的作用，以避免災(zāi)難代代相傳，你對(duì)拍攝存檔記憶，并將其傳遞到未來(lái)的電影的可能性有什么設(shè)想？

新海誠(chéng)：我沒(méi)想過(guò)，我的制作能持續(xù)五年、十年或更長(zhǎng)的時(shí)間，我很慶幸在這個(gè)時(shí)候能拍一部讓幾代觀(guān)眾都看到的電影，并且我認(rèn)為現(xiàn)在不拍那就太晚了。舉個(gè)例子來(lái)說(shuō)，我12歲的女兒看了《你的名字?！?哭得非常厲害，這是她第一次理解了電影的意義，她說(shuō)電影很好，但她似乎很難將這部電影與東日本大地震聯(lián)系起來(lái)。我認(rèn)為她不可能把這場(chǎng)災(zāi)難想象成千年一遇的彗星撞擊的隱喻，對(duì)她來(lái)說(shuō)這場(chǎng)災(zāi)難是與她這一代人無(wú)關(guān)的事件。隨著時(shí)間流逝，他們與災(zāi)難間的距離將變得更遙遠(yuǎn)，但我認(rèn)為世界上是應(yīng)該有像鈴芽這樣有所記憶的人。鈴芽和我女兒在年齡上相差不大，如果我們能通過(guò)以?shī)蕵?lè)的形式創(chuàng)作像《鈴芽之旅》一樣的故事，使青少年觀(guān)眾與12年前的世界保持聯(lián)系，我相信這是一個(gè)我們能做到的、有巨大意義的大工程。

新海誠(chéng)希望該片能讓青少年觀(guān)眾與12年前的世界保持聯(lián)系。

新京報(bào)：“三部曲”的共同點(diǎn)是，兒童參與了糾正世界扭曲和拯救世界的行動(dòng)，你在其中委托給孩子們的想法是什么？

新海誠(chéng)：我認(rèn)為孩子們能更生動(dòng)、更形象地感受到這個(gè)世界，無(wú)論痛苦、快樂(lè)、顏色還是氣味，孩子們對(duì)事物的感覺(jué)遠(yuǎn)比成年人強(qiáng)烈。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，兒童總是在世界范圍內(nèi)發(fā)揮主導(dǎo)作用，也許正是這樣的感覺(jué)吸引了我拍電影。

新京報(bào)：將嚴(yán)肅的主題和娛樂(lè)元素結(jié)合很重要，你是如何平衡這兩者的？

新海誠(chéng)：當(dāng)我決定處理“東日本大地震”這個(gè)劇情時(shí)，如果不把它變成一部具有娛樂(lè)性的電影就沒(méi)有意義。這部電影在某些場(chǎng)景中必須有趣，而且在整體上必須有娛樂(lè)性。如果真正的悲劇在背景中，但人們說(shuō)它不應(yīng)該處理得娛樂(lè)，或者說(shuō)它是不恰當(dāng)?shù)?，那這莫過(guò)于電影最大的悲劇。雖然這部電影是虛構(gòu)的作品，但我的目標(biāo)是讓它成為真實(shí)事件、真實(shí)情感的交流，所以影片結(jié)尾有一個(gè)場(chǎng)景是鈴芽對(duì)一個(gè)角色說(shuō)些話(huà)。我認(rèn)為這些話(huà)本身并不是虛假，也不是超自然的現(xiàn)象，只是一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)陳述。

新京報(bào)：感覺(jué)那個(gè)場(chǎng)景中發(fā)生的情感交流，是我們?nèi)粘Ｒ矔?huì)做的事情？

新海誠(chéng)：就像那場(chǎng)戲一樣，我有時(shí)候想告訴他們，沒(méi)關(guān)系，他們可以長(zhǎng)大，或者告訴他們即使現(xiàn)在很艱難，幾年后他們可能也會(huì)微笑。如果借鑒我的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)，我覺(jué)得自己一直在重復(fù)做著同樣的事情。在《秒速五厘米》中，當(dāng)我讓明里說(shuō)“我相信貴樹(shù)君將來(lái)會(huì)好起來(lái)的”，我是在自言自語(yǔ)；《天氣之子》中當(dāng)我說(shuō)“我相信我們會(huì)好起來(lái)的”時(shí)，我也在自言自語(yǔ)。我相信鈴芽會(huì)以一種簡(jiǎn)單的方式傳達(dá)給觀(guān)眾，如果他們能理解想要傳達(dá)的信息，我就非常高興。

玲芽厲齒篇三

1.我出發(fā)了，歡迎回來(lái)。

2.我出發(fā)了，去喜歡的那里。

3.冷清的地方越來(lái)越多了。

4.人生的出口，就是來(lái)世那個(gè)入口。

5.門(mén)的另一端，存著所有的時(shí)間。

6.擔(dān)心朋友有錯(cuò)嗎？

7.我就是鈴芽的明天。

8.懷舊金曲很好聽(tīng)吧。

9.生與死不過(guò)是運(yùn)氣。

10.你的愛(ài)對(duì)我來(lái)說(shuō)太沉重了。

11.吻他一下，他就醒了。

12.我會(huì)去去見(jiàn)你的，一定會(huì)的。無(wú)論多遠(yuǎn)，我都會(huì)去見(jiàn)你的。

13.在人心消失的寂寥之地，后門(mén)將會(huì)開(kāi)啟。

14.這是我的心里話(huà)，但不是唯一的話(huà)。

15.你會(huì)在陽(yáng)光之下長(zhǎng)大成人，未來(lái)一定是這樣的，因?yàn)橐呀?jīng)是注定好的事情了。

16.你今后也會(huì)喜歡上別人，也會(huì)遇到許多很喜歡你的人。雖然你現(xiàn)在可能覺(jué)得一片黑暗，可是早晨總是會(huì)來(lái)臨。

17.不管現(xiàn)在有多么悲傷，今后還是會(huì)順利長(zhǎng)大，所以別擔(dān)心，未來(lái)一點(diǎn)都不可怕

18.死亡隨時(shí)會(huì)來(lái)臨，即使再一年、再一天，就算只是再一小時(shí)，我們都想活下去！

19.思而復(fù)思，祈喚日不見(jiàn)之神，喚喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不勝感激， 誠(chéng)惶誠(chéng)恐， 誠(chéng)惶誠(chéng)恐，遵循神旨，予以奉還。

20.我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時(shí)哪怕再多一年 再多一日 再多一時(shí)也好我輩仍愿人生得續(xù)，勇猛的大大神啊，誠(chéng)心，誠(chéng)意，請(qǐng)求您出手相助，予以奉還。

玲芽厲齒篇四

三年又三年，新海誠(chéng)的作品幾乎都是三年左右一部，這一次迎來(lái)了新作《鈴芽之旅》。

《鈴芽之旅》

導(dǎo)演： 新海誠(chéng)

編劇： 新海誠(chéng)

主演： 原菜乃華 / 松村北斗 / 深津繪里 / 染谷將太 / 伊藤沙莉

類(lèi)型： 愛(ài)情 / 動(dòng)畫(huà) / 奇幻

制片國(guó)家/地區(qū)： 日本

語(yǔ)言： 日語(yǔ)

上映日期： 2023-03-24(中國(guó)大陸) / 2022-11-11(日本)

片長(zhǎng)： 121分鐘 / 122分鐘(中國(guó)大陸)

新海誠(chéng)的作品一直以來(lái)都有著兩大特點(diǎn)：純愛(ài)與畫(huà)面，每部作品中的愛(ài)戀都不含一點(diǎn)雜質(zhì)，畫(huà)面也都精美到每一幀都可以當(dāng)做壁紙，也由此有了“壁紙狂人”之稱(chēng)。

從新海誠(chéng)最開(kāi)始的新海誠(chéng)三部曲《星之聲》、《云之彼端-約定的地方》、《秒速五厘米》就分別以時(shí)間、空間和速度去講述一個(gè)個(gè)愛(ài)情故事，并且都夾雜著一些奇幻元素。

《追逐繁星的孩子》引入了更大的世界觀(guān)，以生與死講述一段愛(ài)戀故事。其后的《言葉之庭》雖只是一部純戀之作，短短46分鐘卻將師生戀講的如此美好單純。

到了新海誠(chéng)的“災(zāi)難三部曲”，他開(kāi)始更為大膽的嘗試，當(dāng)然必不可少的純愛(ài)、絕美畫(huà)面與奇幻都在。

《你的名字》中的災(zāi)難是隕石，拯救了一個(gè)村子換來(lái)戀人的相見(jiàn)不相識(shí)，是努力與錯(cuò)過(guò)，或許人世間的所有相遇都是久別重逢。這一部個(gè)人覺(jué)得是三部曲中最優(yōu)秀的一部。

《天氣之子》的災(zāi)難是極端天氣，傾盆大雨后的世界毀滅，還是犧牲愛(ài)人拯救世界。這一部其實(shí)不怎么優(yōu)秀，不過(guò)新海誠(chéng)將場(chǎng)面更加擴(kuò)大，從村莊到了城市。

作為三部曲的最后一部，《鈴芽之旅》中的災(zāi)難則是地震。對(duì)于日本來(lái)說(shuō)，地震雖是家常便飯，卻依舊是最大的災(zāi)禍之一。同時(shí)相對(duì)于隕石與極端天氣，地震離我們可能更近一些。

在我看來(lái)，新海誠(chéng)這次進(jìn)行了一次自我的大膽嘗試與跨越，他在嘗試著脫離只講述純愛(ài)的故事，在《鈴芽之旅》中引入更具有社會(huì)意義的主題。

主角鈴芽經(jīng)歷過(guò)“311大地震”，在那場(chǎng)災(zāi)難成為孤兒，也因此有了災(zāi)難創(chuàng)傷應(yīng)激障礙。日復(fù)一日的夢(mèng)境，日復(fù)一日的痛苦不堪。

遇到草太，是一場(chǎng)奇幻之旅的開(kāi)始，同時(shí)也是鈴芽自我救贖的開(kāi)始。小時(shí)候跨過(guò)的往門(mén)成為最終拯救的關(guān)鍵，遇到的那位似母親的女子是長(zhǎng)大后的自己。隨著成長(zhǎng)與經(jīng)歷，自己終會(huì)成為拯救自己的那個(gè)人。

往門(mén)是災(zāi)難之門(mén)，是生死之門(mén)。往門(mén)之后，是逝者，是絢麗的天空與被具象化如同蚯蚓一般的地震。

在鈴芽關(guān)閉往門(mén)的路途中所路過(guò)的每個(gè)城市，在現(xiàn)實(shí)中都曾遭受過(guò)地震的洗禮。這是一次電影與現(xiàn)實(shí)的互動(dòng)，也是對(duì)曾經(jīng)歷災(zāi)難的城市和人們的無(wú)聲關(guān)懷。

災(zāi)難終會(huì)過(guò)去，經(jīng)歷災(zāi)難的人們也會(huì)繼續(xù)前行。

《鈴芽之旅》是新海誠(chéng)再一次的嘗試與突破，男女主角的愛(ài)情雖是片中重要的部分，引入的社會(huì)議題也同樣重要，兩者相輔相成。相對(duì)于“災(zāi)難三部曲”前兩部，他也開(kāi)始嘗試融入更大的世界觀(guān)，讓他的電影不再只是純愛(ài)。

其實(shí)關(guān)于《鈴芽之旅》我還有兩個(gè)好奇的點(diǎn)：1.板凳的第四條腿到底怎么不見(jiàn)的；2.鈴芽的爸爸在哪？

玲芽厲齒篇五

1. 我出發(fā)了，去喜歡的那里。

2. 我出發(fā)了，歡迎回來(lái)。

3. 冷清的地方越來(lái)越多了。

4. 人生的出口，就是來(lái)世那個(gè)入口。

5. 門(mén)的另一端，存著所有的時(shí)間。

6. 擔(dān)心朋友有錯(cuò)嗎？

7. 我就是鈴芽的明天。

8. 懷舊金曲很好聽(tīng)吧。

9. 生與死不過(guò)是運(yùn)氣。

10. 你的愛(ài)對(duì)我來(lái)說(shuō)太沉重了。

11. 吻他一下，他就醒了。

12. 我會(huì)去去見(jiàn)你的，一定會(huì)的。無(wú)論多遠(yuǎn)，我都會(huì)去見(jiàn)你的。

13. 在人心消失的寂寥之地，后門(mén)將會(huì)開(kāi)啟。

14. 這是我的心里話(huà)，但不是唯一的話(huà)。

15. 你會(huì)在陽(yáng)光之下長(zhǎng)大成人，未來(lái)一定是這樣的，因?yàn)橐呀?jīng)是注定好的事情了。

16. 你今后也會(huì)喜歡上別人，也會(huì)遇到許多很喜歡你的人。雖然你現(xiàn)在可能覺(jué)得一片黑暗，可是早晨總是會(huì)來(lái)臨。

17. 不管現(xiàn)在有多么悲傷，今后還是會(huì)順利長(zhǎng)大，所以別擔(dān)心，未來(lái)一點(diǎn)都不可怕

18. 死亡隨時(shí)會(huì)來(lái)臨，即使再一年、再一天，就算只是再一小時(shí)，我們都想活下去！

19. 思而復(fù)思，祈喚日不見(jiàn)之神，喚喚祖祖代代之土地神，此山此河，承恩甚久，不勝感激， 誠(chéng)惶誠(chéng)恐， 誠(chéng)惶誠(chéng)恐，遵循神旨，予以奉還。

20. 我深知命如蜉蝣，深知死亡總是如影隨形，但此時(shí)哪怕再多一年 再多一日 再多一時(shí)也好我輩仍愿人生得續(xù)，勇猛的大大神啊，誠(chéng)心，誠(chéng)意，請(qǐng)求您出手相助，予以奉還。

玲芽厲齒篇六

門(mén)的另一邊，有著所有的時(shí)間——

鈴芽是一位生活在九州的一個(gè)寧?kù)o小鎮(zhèn)上的17歲少女，某天她遇到了“正在找門(mén)”的旅行青年草太。跟隨著他的腳步，鈴芽來(lái)到了山上的廢墟之地，她發(fā)現(xiàn)有一扇古老的門(mén)孤零零地佇立在那。鈴芽仿佛被什么吸引了一般，將手伸向了那扇門(mén)……

據(jù)說(shuō)，災(zāi)禍將會(huì)從門(mén)的那一邊降臨于現(xiàn)世，所以草太作為將門(mén)鎖上的“閉門(mén)師”在各地旅行。

“鈴芽，我喜歡”“至于你，礙事”

大臣話(huà)音剛落，草太竟然變成了椅子！而且那是鈴芽小時(shí)候用過(guò)的缺了一條腿的椅子。為了抓住大臣，草太以三條腿椅子的樣子跑了出去，鈴芽也慌忙地跟了上去。

不久之后，日本各地的門(mén)開(kāi)始一扇接一扇地打開(kāi)。在不可思議的門(mén)和小貓的引導(dǎo)下，鈴芽在九州、四國(guó)、關(guān)西，還有東京及日本列島開(kāi)始了“關(guān)門(mén)之旅”。途中鈴芽得到了很多幫助，并且當(dāng)她到達(dá)目的地時(shí)，她發(fā)現(xiàn)在那有一個(gè)被遺忘的真相。