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《法國(guó)中尉的女人》結(jié)局篇一

《法國(guó)中尉的女人》是由卡洛爾·賴茲執(zhí)導(dǎo)，梅麗爾·斯特里普、杰瑞米·艾恩斯主演的劇情片。影片于1981年9月18日在美國(guó)上映。下面和小編一起來看《法國(guó)中尉的女人》影片套層結(jié)構(gòu)分析，希望有所幫助！

《法國(guó)中尉的女人》這部電影是根據(jù)約翰·福爾斯的同名小說改編而來，影片采取了戲中戲的套層結(jié)構(gòu)方式，通過戲里戲外兩條情節(jié)線索來講述男女主角在不同時(shí)空中的情感故事。片中男女演員邁克和安娜，既是現(xiàn)實(shí)生活中的情人，也是他們所扮演的電影戲份中的情人。套層結(jié)構(gòu)敘事方式的運(yùn)用，給人一種時(shí)空錯(cuò)亂的感覺，讓觀眾甚至分不清男女主角何時(shí)在戲中何時(shí)又在戲外，而這種錯(cuò)亂感又恰如其分地展現(xiàn)了片中男女演員間迷離困惑的情感糾葛，成為此片敘事上的最大亮點(diǎn)。

這部影片的套層結(jié)構(gòu)由現(xiàn)代時(shí)空和維多利亞古代時(shí)空兩條線組成，這兩條線的內(nèi)容既平行又相互呼應(yīng)，既獨(dú)立卻又相互影響。在現(xiàn)代時(shí)空中，故事的發(fā)展線是由演員邁克與安娜肉體的合，走向精神的合，最后走向分離。在古代維多利亞時(shí)空中，故事的發(fā)展線是由查爾斯與薩拉精神的合，走向肉體的合，再走向分離，最后歸于合。下面將結(jié)合整部影片的內(nèi)容來具體分析：

現(xiàn)代時(shí)空中，男女演員邁克和安娜，隨著電影《法國(guó)中尉的女人》拍攝組來到英國(guó)南部濱海萊姆小鎮(zhèn)進(jìn)行拍攝。在戲中的古代時(shí)空維多利亞時(shí)代，邁克扮演年輕的紳士查爾斯，安娜扮演聲名狼藉的“法國(guó)中尉的女人”薩拉。隨著場(chǎng)記板的敲落聲響起，女演員安娜入戲，走向古代維多利亞時(shí)代陰郁的海邊港口，進(jìn)入薩拉這個(gè)角色，并完成由現(xiàn)代時(shí)空向古代時(shí)空的巧妙過度。

在影片拍攝期間，均有各自家庭的邁克和安娜偷偷過著婚外同居生活，可以說一開始他們二人并無真正感情，有的只是肉體，而在他們所拍攝的影片中扮演的角色查爾斯和薩拉，也是一對(duì)有背當(dāng)時(shí)社會(huì)倫理的情人。隨著影片拍攝進(jìn)度的發(fā)展，邁克和安娜也漸漸入戲，而戲里查爾斯和薩拉的情感發(fā)展，也影響到了戲外邁克和安娜的微妙關(guān)系：戲中薩拉愛上了查爾斯，并主動(dòng)向查爾斯表達(dá)愛意，這讓戲外的邁克也逐漸愛上了安娜，邁克傷感地凝望睡在床上的薩拉)。

戲外的感情似乎在戲中繼續(xù)，安娜已經(jīng)把自己當(dāng)成了薩拉，把邁克當(dāng)成了戲中紳士般的戀人查爾斯。當(dāng)戲外和邁克在明媚的海景里獨(dú)處時(shí)，安娜有著邁克在夜里凝望自己的憂傷情緒。

可以說，在戲里，查爾斯和薩拉二人關(guān)系的走線是先有愛情，然后才有“非法”肉體的結(jié)合。在戲外，作為查爾斯和薩拉的扮演者邁克與安娜，二人則是先有“非法”肉體的結(jié)合，然后才逐漸產(chǎn)生了愛情，而這種愛情的產(chǎn)生，來自他們戲里故事的情節(jié)安排，似乎為戲里的故事所觸動(dòng)而入戲太深，以至于情感在戲外得到了延伸。戲里戲外的感情線，是反向發(fā)展，并相互促動(dòng)的。戲里的愛情，改變了戲外人的情感，讓戲外兩人的精神彼此靠近，并相愛。

隨著戲里劇情的推動(dòng)，查爾斯紳士般地向薩拉伸出援助之手，幫她度過困境。而薩拉主動(dòng)獻(xiàn)身查爾斯，認(rèn)為查爾斯是那個(gè)能夠給予她靈魂自由的.人，他才是自己心中真正的法國(guó)中尉，德行具備。查爾斯得知名聲狼籍的薩拉竟然是純潔之身，不禁奮不顧身地與未婚妻解散婚約，卻發(fā)現(xiàn)薩拉不辭而別。查爾斯一路尋找，當(dāng)他在倫敦街頭見到娼妓打扮的薩拉后，骨子里卻不敢相信那就是薩拉，不敢上前詢問并相認(rèn)，于是選擇逃離。而后一襲黑衣的妓n突然闖入眼簾，讓他誤以為那就是薩拉，因?yàn)樵谒麄冊(cè)?jīng)相遇時(shí)，薩拉站在海邊也是這身黑衣打扮，在他眼中純潔而高貴。娼妓打扮的薩拉，是否已經(jīng)真正淪落為娼妓，戲中沒有給出明確交代，只是戲外邁克與安娜在討論戲份時(shí)有所隱晦提及，但對(duì)查爾斯來說，其實(shí)薩拉肉體理應(yīng)是純潔的，而那位有著純潔高貴外表的妓n，與查爾斯進(jìn)行了交易，肉體是不潔的。這兩點(diǎn)形成對(duì)比，是戲中查爾斯內(nèi)心痛苦的獨(dú)白，也是隱晦的諷刺。此刻我們似乎聽到查爾斯心靈的吶喊，他多么希望薩拉的名聲和她的肉體一樣純白而統(tǒng)一。然而隨著劇情的發(fā)展，此時(shí)戲中的薩拉，偏偏肉體和名聲卻是隔裂開的。在娼妓出沒的場(chǎng)所，面對(duì)薩拉的面孔和一襲黑衣，查爾斯選擇了黑衣。

戲外，影片已快拍竣，受戲中查爾斯與薩拉二人感情的影響，演員邁克和安娜的感情發(fā)展到了迸發(fā)抉擇的階段。應(yīng)邁克之請(qǐng)，安娜決意與丈夫離婚，和邁克廝守終身，但卻最終又遲遲拿不定主義。在邁克的家庭派對(duì)上，安娜試探著靠近邁克的家庭，逼近邁克的妻子，言談中卻發(fā)現(xiàn)邁克的妻子是一位傳統(tǒng)而賢惠的家庭捍衛(wèi)者，不容外人侵犯。這個(gè)時(shí)候，安娜雖然沒有給邁克直接答復(fù)，但她的內(nèi)心似乎已經(jīng)開始動(dòng)搖，選擇了退縮。

邁克和安娜所拍攝的戲，原本有兩個(gè)結(jié)局，一喜一悲。拍攝組對(duì)劇情進(jìn)行修改，選擇了查爾斯和薩拉分離后又達(dá)成諒解，二人于三年后終于重逢相守，這對(duì)于邁克和安娜所拍攝的電影來說，是喜。而戲外，隨著影片的殺青，安娜卻選擇了離邁克而去，這是導(dǎo)演弗雷迪.弗朗西斯對(duì)作家約翰.福爾斯小說的修改，于《法國(guó)中尉的女人》整部電影來說，是悲。

在兩條時(shí)空線的處理上，電影的開始隨著一個(gè)跟拍鏡頭，安娜走向維多利亞時(shí)代的大海港口，于是整部影片從現(xiàn)代時(shí)空隨著安娜的背影走向了古代時(shí)空，而安娜也走向了薩拉，帶出了兩個(gè)時(shí)空中的兩段愛情故事。但電影畢竟不是生活，邁克畢竟不是查爾斯，安娜也畢竟不是薩拉。在維多利亞時(shí)空里，薩拉說她放棄了對(duì)法國(guó)中尉的愛情，因?yàn)樗匆姺▏?guó)中尉和妓n一起出來，她選擇查爾斯，是因?yàn)椴闋査共攀撬齼?nèi)心中真正的紳士般的法國(guó)中尉，但諷刺意味的是薩拉獻(xiàn)身查爾斯后很可能當(dāng)過妓n，而查爾斯在大街上面對(duì)薩拉熟悉的面孔卻不敢相認(rèn)，查爾斯寧可誤把黑衣妓n當(dāng)做薩拉，并和妓n走進(jìn)屋里進(jìn)行了交易，這暴露了各自陰暗的一面，最終查爾斯成了一直被薩拉所反感的那個(gè)法國(guó)中尉，而薩拉成了一直為小鎮(zhèn)民眾所唾棄的名副其實(shí)的娼妓。這個(gè)結(jié)果，戲中的查爾斯和薩拉或許知道，或許也不知道，但他們最終都彼此原諒，劃船從陰暗的小港駛向光明平靜的湖泊，在經(jīng)歷過追求自由的大風(fēng)大浪后獲得了屬于自己的幸福。但作為薩拉的扮演者，安娜卻知道劇情，通過戲里看到戲外自己的過往，而拍戲前期她和邁克的風(fēng)流，仿佛就是戲中薩拉和查爾斯后期的寫照，當(dāng)薩拉對(duì)高貴愛情執(zhí)著時(shí)毅然選擇了放棄法國(guó)中尉，在自己和查爾斯發(fā)生肉體關(guān)系后，又毅然離別查爾斯而去，以求獲得心靈高貴的自由，戲里薩拉的這個(gè)選擇似乎影響了戲外安娜的最終決定，所以戲拍完之后，安娜和戲中薩拉一樣在鏡前凝視自己。此時(shí)鏡中人仿佛就是自己的另一個(gè)影子，不是自己，是薩拉，鏡中人是虛幻的，是戲中人，而自己的的確確活在現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，最終安娜選擇不做現(xiàn)實(shí)時(shí)空中“法國(guó)中尉的女人”，或許她和薩拉一樣，更向往自由。

戲中維多利亞時(shí)代的查爾斯和薩拉，由精神走向了肉體，因肉體分離，分離后由重新拾取精神，回歸平靜，終于相聚而獲得幸福。而戲外現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，受戲中故事的影響，邁克和安娜由肉體走向精神，但最終安娜選擇了與戲中不同的另一個(gè)結(jié)局。拍攝結(jié)束時(shí)，人去樓空，邁克推開窗沖著安娜離去的方向大聲呼喊了一聲“薩拉!”原本故事已經(jīng)回到了戲外的現(xiàn)實(shí)時(shí)空中，但邁克卻錯(cuò)把安娜叫成“薩拉”，仿佛他的內(nèi)心世界仍舊活在古代時(shí)空中的維多利亞時(shí)代，他到底愛的是現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的安娜，還是維多利亞時(shí)代的薩拉，不可得知。現(xiàn)實(shí)時(shí)空中由肉體自由開始的愛情，是否可以獲得珍藏，不可得知。而戲外的安娜和邁克，會(huì)不會(huì)像戲中所扮演的薩拉和查爾斯那樣，若干年后再重新相聚，也不可得知。

戲里的喜，戲外的悲，讓古代時(shí)空中維多利亞時(shí)代不自由的人們?nèi)プ非笮腋５淖杂?，讓現(xiàn)代時(shí)空中自由的人們?nèi)ハ硎塥?dú)孤的囚禁，是導(dǎo)演弗雷迪.弗朗西斯對(duì)作家約翰.福爾斯小說的完美闡釋，同時(shí)也留給熱愛這部影片的觀眾們一點(diǎn)開放而自由的思考空間。

綜上所述，《法國(guó)中尉的女人》采用戲中戲的套層結(jié)構(gòu)設(shè)置方式，通過兩個(gè)時(shí)空線的回旋講述，達(dá)到了以下效果：

1、讓兩個(gè)時(shí)空線中主題鮮明的兩段愛情故事相互影響，并相互改變故事的結(jié)局走向，讓整部影片主題模糊化，留給觀眾更多的思考空間，將思考的權(quán)利分享給觀眾。

2、戲里戲外的故事交錯(cuò)在一起，古今時(shí)空兩條線反向發(fā)展，形成強(qiáng)烈對(duì)比，引導(dǎo)觀眾對(duì)愛情婚姻問題、對(duì)人性進(jìn)行深層次的思考，整部影片的藝術(shù)性得到升華。

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