在日常學習、工作或生活中，大家總少不了接觸作文或者范文吧，通過文章可以把我們那些零零散散的思想，聚集在一塊。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢？下面是小編為大家收集的優(yōu)秀范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

時事播報200字 時事的報紙篇一

front pages: charting the reader’s journey

之所以所有的報紙都很重視頭版，因為頭版是讀者閱讀報紙的開始。其實說是閱讀報紙的開始還不是很準確，或者說是接觸報紙的開始更好寫。因為隨著報業(yè)競爭的加劇，市場上可見的報紙種類越來越多，當一路人路過報攤是，他會選擇哪份報紙？除了一些忠實讀者，許多人往往會根據(jù)他們對某份報紙頭版的第一感覺來決定是否購買。而現(xiàn)在報紙的運營是否成功和讀者的選擇是息息相關的，因為現(xiàn)在還很少有報紙可以依靠營造一種精英文化，吸引一批固定的讀者群來維持報紙，很多報紙還是需要靠大量的零售量和訂閱量來吸引廣告商。所以分析讀者的閱讀習慣和閱讀心理是很重要的策略，畢竟現(xiàn)在的讀者已經(jīng)不是槍彈論下那種會被媒介一炮擊到的槍彈靶子了。

在我看來，頭版主要應起到吸引和引導的作用。視覺中心用以吸引，導讀用以引導。

假設在整個報紙的版面上，只有一張照片，無論這張照片有多小，無論它處在版面的什么位置，讀者總會第一個注意到它，這樣，我們就可以稱這張照片為版面的視覺中心（cvi, the center of visual impact）。視覺中心并不一定是一張照片，只要是讀者在第一時間內發(fā)現(xiàn)并集中注意力在它上面的那些元素，都可以稱其為視覺中心。視覺中心可以是下面這些元素中的任意一種：照片，照片是最常見的也是最有效果的形成視覺中心的元素。標題，在沒有照片的版面上，一個粗黑的大標題如果放在合適的位置，也能成為一個視覺中心。另外，如果一個標題擬的出色，可以引起讀者閱讀文章的興趣，這樣的標題也能成為視覺中心。圖文框（packaging），從字面上來理解，packaging是打包的意思，其實packaging就是把一些相互聯(lián)系的文章或者照片都放在一起，用封閉的或者半封閉的線框圍起來。當一個版面上沒有其他的視覺中心的時候，packaging能很好的起到引起讀者注意力的效果。

在一個版面上，最容易引起注意的元素是照片，這也是為什么越來越多的報紙采取大照片策略。同時，處于照片附近的標題也是很容易被注意的。所以，如果當天頭版頭條新聞是非常重要的新聞，即需要大照片的渲染，又要用大標題的話，最好使兩者的位置比較靠近，讓他們形成一個統(tǒng)一的視覺中心?！侗本┣嗄陥蟆凡扇〉亩嗍沁@樣的頭版樣式，粗黑的標題和大照片貼的很緊，或者干脆壓在照片上，而同一版面上的其他的內容，處理的就不如頭條那么突出，標題字號往往要小兩號。這樣就能讓讀者知道頭版上內容的重要性是不同的，并以一定的順序來閱讀，而不是一下子被搞的眼花繚亂。

所以這個時候導讀由為重要。在現(xiàn)在報紙的版面策略中，導讀不再是告訴讀者可以在那個版面找到什么，而是告訴讀者他們應該到某個版面找到他們所需要的。一個讀者在報攤上購買報紙的原因有很大的可能性是被內頁的某個報道吸引，而這個報道的內容提要出現(xiàn)在了導讀上。

時事播報200字 時事的報紙篇二

“哈哈哈哈……”一陣陣笑聲傳出了，原來是我們今天的報紙大變身。

瞧！同學們一個個都變成了專業(yè)設計師。“做什么好呢？”“這里不好設計。”不過一會兒，一件件“奇裝異服”出現(xiàn)了。

看，我大搖大擺的走上講臺，頭上戴著一雙觸角，身上披著一件威武的披風。手里拿著一個軟軟的盾牌，手里拿著一把劍，可是一打就折了。同學們哈哈大笑，我心里想：這個盾牌和劍也太弱了吧！都怪這兩個水貨設計師。

只瞧！“甜心護士”慢慢的走上講臺，頭上戴著護士帽，上面還有紅十字呢！手上拿著一個超大的針管?！斑@樣打針會不會疼死人呀！”同學們大叫。李許諾笑笑，然后又擺了一個poss。好像在說：下回我就給你打針。

之后出場的有“牧場的老爺爺”、“紙扇公主”……更是逗得大家捧腹大笑。

“哈哈哈”活動在笑聲中結束，看來“變廢為寶”也會帶給我們無窮的樂趣。

時事播報200字 時事的報紙篇三

新聞照片還有它的特殊性，它反映了現(xiàn)場而且沒有太多的加工，所以有時候不能避免的造成照片上的內容過于“豐富”，為了幫助讀者更快的找到主要的信息，把照片上的視覺形象和新聞文本中描寫的形象聯(lián)系起來。照片說明中應該盡量避免重復整個新聞事件，也不要把照片說明寫成新聞標題或者導讀。因為新聞照片往往是從一個稍微不同于文字稿的角度來反映新聞事件的，那么照片說明也應當如此。

說明照片中的人物是很重要的。因為在事件性的新聞中，讀者往往關心的是時間的當事人。這并不是要求在照片說明里列舉照片內人物的姓名，最起碼的是要說明那些人的身份和在一個事件中扮演的角色。我們沒有必要把所有人物一個一個的列舉出來，但是我們要告訴讀者，哪些是主要人物。比如在一張車禍的新聞照片中，如果出現(xiàn)人物的話，我們應該說明誰是肇事者，誰是受害者，誰是目擊者，穿著制服的是交通警察或是其他什么人，等等。如果個人的身份很難界定的話，我們也應該說明他們所屬的團體。比如交警人員，公安人員。

說明照片的拍攝地點。比如一張報道當?shù)氐能嚨湹男侣務掌校覀儜摵茏屑毜恼f明車禍發(fā)生在什么路上，發(fā)生于哪天的什么時間。因為在提到發(fā)生車禍的時候，大部分人都首先都想知道什么時間發(fā)生在什么地方，而照片作為最先被注意到的元素，就應該及時的提供讀者想要的信息，這樣才能吸引讀者進一步去閱讀新聞文章。

解釋一些細節(jié)。雖然一張好的照片有它最能吸引人的視覺中心，但是照片上的其他內容也可能賦予主題特殊意義，對于這些內容也應該有所說明。比如在一張照片展示的是風箏節(jié)上一位參賽者把風箏放上天空，我們關注的是風箏的形態(tài)和參賽者的動作，但是在一邊，參賽者的兒子正忙著幫助整理風箏線團，在照片說明里也應該把他指出來。

但是，有些東西是不適合寫在照片說明里的。比如用擬人化的詞句來形容動植物，照片上出現(xiàn)鳥關在籠子里就說它渴望自由，看見魚浮在骯臟的水面上就說它呼喚環(huán)抱。雖然這樣的說明很有人情味，但是鳥和魚是不是真的有這樣的想法呢？新聞講究的是事實。同樣，也不要隨便的描寫照片上人物的心理活動和表情，比如“自信的某某”，“憔悴的某某”等語句都是不合適的，如果這些在照片上體現(xiàn)的十分明顯，那我們就更不用畫蛇添足了，讓照片本身自己去“說話”，讓讀者自己去體味。我們還常常能看見這樣的照片說明，“現(xiàn)場一片慌亂”，“人們十分驚恐”，如果新聞中并沒有十分明確的表明這些，還是不要這樣寫的好。如果是顯而易見的場面那也不用說明，因為這并不能提供更多的信息。

色彩：不應該是裝飾性的元素

color: not ornaments

隨著娛樂消費形式和信息獲取渠道的增多，不少報紙為了和其他的媒介競爭，紛紛推出了彩色版面，有的報紙像北京的《精品購物指南》甚至是基本上是全彩印刷。而印刷技術的提高，以及其他新技術的出現(xiàn)，比如照片掃描技術，電腦制版技術，使得彩色報紙的制作成本下降，于是，彩色報紙蜂擁而出。而大多數(shù)報紙把彩色版面當作是提高報紙身價的手段，覺得有彩色就有賣點，事實上色彩并不像照片那樣能給人很強的視覺沖擊力，在一個版面上，色彩一般起到引導讀者視線的作用。

時事播報200字 時事的報紙篇四

可能有人會認為，這樣的策略只是用來吸引臨時性的讀者的，對忠實讀者沒有什么用。但是，這樣的頭版安排策略事實上也符合現(xiàn)代讀者閱讀的習慣，可以很好的為“易讀性”服務，這也是應該固定忠實讀者的很好的方法。

照片：第一個吸引讀者的元素

photo: attract reader first

在報紙上，照片總是最能吸引讀者的。無論這樣照片的是大是小，是黑白或是彩色，只要他出現(xiàn)在版面上，總是最先引起讀者注意的。早在1927年，一位記者fred r. barnard就說：“一張照片可以抵的上一千個字?！币欢挝淖?，不管它的描寫有多么具體生動，都不及一張照片來的有說服力。因為照片可以使把抽象的具體化，也可以把發(fā)生在遠處的事件“拉”得離讀者很近，可以讓一些事件看起來更有人情味。所以讀者都很喜歡接受這些視覺信息。

同一版面上的照片應該有大有小，盡量避免使用同樣大小尺寸的照片，尤其是這些照片之間沒有特別的聯(lián)系。這樣往往會使讀者誤解究竟哪條新聞是最重要的。并不一定一張大照片一定就好，或許多幅小照片的組合更生動。新聞照片作為大眾傳播信息出現(xiàn)在報紙的版面上，美化版面只是一小部分的作用，更多的還是用來傳播新聞信息的。它也應該具有新聞性，真實性，知識性，價值性，娛悅性等特性。 現(xiàn)代的傳播學者提出信息圖象化正是信息污染的一個重要方面，它給受眾帶來了便利的同時，也加深了他們的惰性，使讀者習慣于接受這些一目了然的信息而不愿意多思考。

當現(xiàn)代報紙的大照片策略越來越多的被運用的時候，我們也應該仔細分析究竟照片應該如何被合理運用在版面上。這一張照片是不是有必要占那樣大的版面位置？一張照片是不是已經(jīng)足夠說明問題？許多報紙在運用大照片的時候似乎沒有想到過這樣問題。似乎覺得只要是大就有沖擊力，就有吸引力。一張大照片如果在內容上已經(jīng)能夠展現(xiàn)新聞事件，那一定比用兩張稍微小一點的照片更有視覺沖擊里?！侗本┣嗄陥蟆?月20日頭版用了接近半個版的大照片報道19日傍晚京城上空出現(xiàn)巨型彩虹的消息。照片用廣角鏡拍攝，把整個彩虹都包括進去，而且彩虹的色彩也很明顯，照片氣勢恢弘。由于彩虹并不是常見的景象，尤其出現(xiàn)在立秋以后的城市，所以照片本身有很大的價值，而且同時具有了新聞性和娛悅性。用這樣的大版面是有價值的。

如果新聞事件涉及到很多的當事人，或者事件的發(fā)生發(fā)展過程很復雜。這時候如果只用一張照片，是不能說明問題的。比如《今日早報》報道泔水油問題的時候，用一組照片來表現(xiàn)泔水油是怎么樣提煉并用于油炸食品的。本來需要很復雜的文字描述，但是用了照片來表示就直觀和容易理解多了。當然，在運用多張照片的策略的時候，也應該有一張主導性的照片來構建視覺中心，如“泔水油”那一組照片中，最后向讀者展示泔水油炸出的有害食品就是一張主導性的照片。

照片說明：新聞照片不可缺少的一部分

cutlines: an indispensability element

時事播報200字 時事的報紙篇五

木蘭詩報紙的閱讀答案

閱讀《木蘭詩》片段，回答問題。

萬里赴戎機，關山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。

歸來見天子，天子坐明堂。策勛十二轉，賞賜百千強。可汗問所欲，木蘭不用尚書郎；愿馳千里足。送兒還故鄉(xiāng)。

爺娘聞女來，出郭相扶將；阿姊聞妹來，當戶理紅妝；小弟聞姊來，磨刀霍霍向豬羊。開我東閹門，坐我西閣床，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳，當窗理云鬢，對鏡帖花黃。出門看火伴，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎。

雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離；雙兔傍地走，安能辨我是雄雌？

1、解釋下列句中加粗的詞語。

（1）賞賜百千強（ ）

（2）對鏡帖花黃（ ）

2、能體現(xiàn)戰(zhàn)場生活之艱苦的對偶句是_________________ 。

3、為什么要詳細描寫木蘭回家后梳妝打扮的情景？

答：____________________________________________

4、對選文劃線的最后一段該如何理解？

答：____________________________________________

5、翻譯下列句子。

（1）將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸。

譯：_____________________________________________________

（2）雄兔腳撲朔，雌兔眼迷離。雙兔傍地走，安能辨我是雄雌。

譯：_____________________________________________________

參考答案：

1、（1）有余；

（2）同“貼”。

2、朔氣傳金柝，寒光照鐵衣

3、體現(xiàn)木蘭愛美的特點，同時也暗示她替父從軍的方法——女扮男裝。

4、用比喻形象地表現(xiàn)了木蘭的幽默、風趣、機智，表現(xiàn)了女子未必不如男的中心。

5、（1）將軍壯士（有的）身經(jīng)百戰(zhàn)死于沙場，（有的）許多年后才回到故鄉(xiāng)。

（2）雄兔和雌兔都腳步跳躍，目光迷離。

延伸閱讀：木蘭詩賞析

《木蘭詩》是中國南北朝時期北方的一首長篇敘事民歌，也是一篇樂府詩。記述了木蘭女扮男裝，代父從軍，征戰(zhàn)沙場，凱旋回朝，建功受封，辭官還家的故事，充滿傳奇色彩。

第一段，寫木蘭決定代父從軍。詩以“唧唧復唧唧”的織機聲開篇，展現(xiàn)“木蘭當戶織”的情景。然后寫木蘭停機嘆息，無心織布，不禁令人奇怪，引出一問一答，道出木蘭的心事。木蘭之所以“嘆息”，不是因為兒女的心事，而是因為天子征兵，父親在被征之列，父親既已年老，家中又無長男，于是決定代父從軍。

第二段，寫木蘭準備出征和奔赴戰(zhàn)場?！皷|市買駿馬……”四句排比，寫木蘭緊張地購買戰(zhàn)馬和乘馬用具，表示對此事的極度重視，只用了兩天就走完了，夸張地表現(xiàn)了木蘭行進的神速、軍情的緊迫、心情的急切，使人感到緊張的戰(zhàn)爭氛圍。其中寫“黃河流水鳴濺濺”“燕山胡騎鳴啾啾”之聲，還襯托了木蘭的思親之情。

第三段，概寫木蘭十來年的征戰(zhàn)生活。“萬里赴戎機，關山度若飛”，概括上文“旦辭……”八句的內容，夸張地描寫了木蘭身跨戰(zhàn)馬，萬里迢迢，奔往戰(zhàn)場，飛越一道道關口，一座座高山。寒光映照著身上冰冷的鎧甲?！皩④姲賾?zhàn)死，壯士十年歸”，概述戰(zhàn)爭曠日持久，戰(zhàn)斗激烈悲壯。將士們十年征戰(zhàn)，歷經(jīng)一次次殘酷的戰(zhàn)斗，有的戰(zhàn)死，有的歸來。而英勇善戰(zhàn)的木蘭，則是有幸生存、勝利歸來的將士中的一個。

第四段，寫木蘭還朝辭官。先寫木蘭朝見天子，然后寫木蘭功勞之大，天子賞賜之多，再說到木蘭辭官不就，愿意回到自己的故鄉(xiāng)。“木蘭不用尚書郎”而愿“還故鄉(xiāng)”，固然是她對家園生活的眷念，但也自有秘密在，即她是女兒身。天子不知底里，木蘭不便明言，頗有戲劇意味。

第五段，寫木蘭還鄉(xiāng)與親人團聚。先以父母姊弟各自符合身份、性別、年齡的舉動，描寫家中的歡樂氣氛，展現(xiàn)濃郁的親情；再以木蘭一連串的行動，寫她對故居的親切感受和對女兒妝的喜愛，一副天然的女兒情態(tài)，表現(xiàn)她歸來后情不自禁的喜悅；最后作為故事的結局和全詩的高潮，是恢復女兒裝束的木蘭與伙伴相見的喜劇場面。

第六段，用比喻作結。以雙兔在一起奔跑，難辨雌雄的隱喻，對木蘭女扮男裝、代父從軍多年未被發(fā)現(xiàn)的奧秘加以巧妙的解答，妙趣橫生而又令人回味。

其詩中幾件事的描繪詳略得當，一，二，三，六，七段詳寫木蘭女兒情懷，四，五段略寫戰(zhàn)場上的英雄氣概。從內容上突出兒女情懷，豐富英雄性格，是人物形象更真實感人。結構上使全詩顯得簡潔，緊湊。

這首詩塑造了木蘭這一不朽的人物形象，既富有傳奇色彩，而又真切動人。木蘭既是奇女子又是普通人，既是巾幗英雄又是平民少女，既是矯健的勇士又是嬌美的女兒。她勤勞善良又堅毅勇敢，淳厚質樸又機敏活潑，熱愛親人又報效國家，不慕厚祿而熱愛和平生活。

時事播報200字 時事的報紙篇六

司馬遷，這個值得敬佩而又值得同情的人，一個平常而又偉大的人。

我們知道，他以堅忍的精神為人們留下了一部偉大的史書，亦或曰文學精品，連那不茍言笑的魯迅先生都失了態(tài)，贊其為“史家之絕唱，無韻之離騷”！

我們同情他，因為他遭受了一個人特別是男人的最大的恥辱；但我們也因此更加敬佩他，因為他似乎是超越了生死的，沒有因為這點恥辱而改變個人的追求。

而事實上，司馬遷本人對那件事是有想法的。

我讀《報任安書》時，應該是沒有“多一字嫌多，少一字嫌少”的感覺，我的直接感覺是“老太太的裹腳布——又臭又長”。他將大量筆墨放在了解釋“為什么他沒有在遭受腐刑之后了結余生，而是茍且偷生”上。我喜歡讀此文，因為它對我樹立正確的生死觀、人生觀和價值觀是有指導作用的，但用帶有調侃的態(tài)度、超越的目光去研究此文時，我能知道司馬遷是在意這件事的，而且是深以為恥的。同時，他是怕別人嘲笑的，他生怕別人說“遭受如此刑罰，真乃奇恥大辱，還不如死了算了。”他想通過自己不斷的重申來消除別人和他自己的想法一樣的想法，從而減少外界對他的心理造成的壓力，最終使他自己能夠活得“心安理得”一些。

一個人的這種心理，歸根到底，就是一種虛榮心，即刻意掩蓋自己的軟弱之處，而使人理解自己，對自己產(chǎn)生好感，不揭或無法揭自己的傷疤。

這種心理，人人都有，至少我自己是有一些體會的。經(jīng)常聽到有一個男生對另一個男生說：“別老在女生面前顯能，別老是裝的跟紳士似的?！逼鋵?，憑心而論，哪個男生愿意在女生面前會顯示出自己丑陋的一面？又有誰不會盡力顯示自己謙謙君子的風度呢？出于本能，我們都會盡量展示自己某一方面的優(yōu)點或特長，如幽默、健談、穩(wěn)健、見多識廣，或大度、富于責任感、勇于擔當?shù)鹊?。因為在那種情況下出丑是最不明智的的。

這種心理，無可厚菲，畢竟虛榮心并不完全等同于缺點。因為有虛榮心，從一個側面說明你對精神是有追求的。你看司馬遷，他反復強調，就是為了自己的生存的尊嚴。如果他無恥，又怎會竭力為自己辯護呢？

但這種心理，其實是沒有必要的，因為這有時只能體現(xiàn)心理的脆弱，無法直面逆境罷了。在這里司馬遷的逆境并不是受了腐刑，而是如何面對腐刑。試問，在我們未學《報任安書》、《太史公自序》時，有誰責怪過司馬遷“茍且偷生”？誰不對他佩服的五體投地？因為他作出了足以讓人忘記他受腐刑的事——寫出了《史記》！但看到《報任安書》、《太史公自序》后，我們就能都又感到了他的脆弱。所以想堵住別人的嘴，最好的辦法便是做出最大的壯舉，讓別人自然而然的忘卻，甚至轉而佩服，而不是刻意地去解釋。

所以這種人人都會有的心理，也無可厚非。有時放對地方的垃圾就是資源，放錯地方的資源就等于垃圾！讓自己活得有尊嚴的關鍵是放對自己的位置，做出令人矚目的成就！

奇談怪論，一點感想而已。

時事播報200字 時事的報紙篇七

《手機報紙》閱讀答案

手機報紙這個名詞對于大多數(shù)人來說，也許還很陌生。它是最新移動增值業(yè)務與傳統(tǒng)媒體的結晶。簡單說，就是將紙媒體的新聞內容，通過無線技術平臺發(fā)送到用戶的彩信手機上，使用戶隨時隨地通過手機閱讀到當天報紙的內容。

手機報紙能看到什么？

與傳統(tǒng)媒體相比，手機版報紙，報道更快捷，很多新聞都能在報紙上報攤之前看到；內容更豐富，從熱點新聞、房產(chǎn)行情、彩票服務到生活信息等內容應有盡有；閱讀更方便，可隨時隨地瀏覽。此外，手機版報紙不占用手機的存貯量，像電腦一樣只是一種虛擬存貯狀態(tài)。

與以往的手機看新聞業(yè)務相比，手機報具有很大的優(yōu)勢。比如從訂戶體驗的角度出發(fā)，考慮到受眾的閱讀習慣和延伸需求。形式上，最大限度地展現(xiàn)報紙的全貌；使用上，瞬間接收，隨看隨翻，徹底擺脫了傳統(tǒng)紙媒介的時空限制。而且訂閱者還可將自己的感想意見及時發(fā)送到無線報紙平臺，編者與讀者之間再沒有隔膜，實現(xiàn)直接交流互動。這改變了傳統(tǒng)的傳者傳遞信息，受者被動接受信息的局面，實現(xiàn)了有效互動，使新聞傳播更有人情味。尤其是下半年發(fā)放3g牌照以后，手機媒體可傳送的信息量和信息形式越來越多，手機的媒體趨勢越來越明顯。

6、下面對手機報紙的解說最恰當?shù)囊豁検?/p>

a、手機報紙這個名詞對于大多數(shù)人來說，也許還很陌生。它是最新移動增值業(yè)務與傳統(tǒng)媒體的結晶。

b、它是最新移動增值業(yè)務與傳統(tǒng)媒體的結晶。簡單地說，就是使用戶隨時隨地通過手機閱讀到當天報紙的.內容。

c、它是將紙媒體的新聞內容，通過無線技術平臺發(fā)送到用戶的手機上，使用戶能夠通過手機閱讀到當天報紙的內容。

時事播報200字 時事的報紙篇八

今天，我們在清荷里舉行了報紙時裝秀。

你瞧，一張張報紙在同學們的巧手中變成了一件件創(chuàng)意服裝。

“當當當……”短短的幾十分鐘過去了，我們的四位模特已經(jīng)誕生了?！懊疵垂鳌?、“黑暗大俠”、“美麗公主”……個個閃亮極了！

我最喜歡的有兩位模特，第一位是劉賢子――“黑暗大俠”?？炜?，他戴著一頂像濟公一樣的帽子，背后還掛著披風，嘴上還有一個蒙面口罩。走起路來風一吹，帽子就掉了下來，惹得同學們哈哈大笑。而披風揚了起來，很威武。

第二個是我們小組的馬振基扮演的“蒙面小馬”。瞧，他戴著一個緊箍咒一樣的王冠，中間有一個空菱形，顯得很帥氣。背后披著小披風，兩只手上還有兩個 防護的盾，腿上還有護甲。最有特色的是他的蒙面口罩，配上他自己的墨鏡，顯得又酷又神秘！這可是我們設計師共同的勞動成果啊，我看了別提有多滿意。老師叫 他走貓步，他卻走起了狗步，爬著上臺爬著回去，全場頓時大笑了起來。

這個時裝秀可真有趣！我明白了在生活中很多東西都可以創(chuàng)造，只要動了腦筋，就可以造出很多新東西。

時事播報200字 時事的報紙篇九

我，一如既往的站在門前，抬頭仰望，天還是那樣的藍，但我的感覺——與兒時的感覺，為何不一樣了。

僅僅十多年，

天沒變，我們變了。

我是人非。

人生有許多值得去追求的東西，我們也確乎是在追求著，直至今天。

但我們似乎是從未真正追求過什么，即使有，也不過是虛幻而已。

心血來潮。

我們是生物金字塔的頂端，沒錯我們是大地的子孫，可為何我絲毫沒有看到大地的秉性在我們身上表露出來。

我們有的只是，世俗。

我實在驚嘆于眼前的一則新聞報道，不敢相信，

大學生給我的印象，對我來說是勤奮上進的，

對我而言。

他們享受不勞而獲，在沒學會生存之前就先學會了生活，只看到了信手拈來的“富足”，卻忽略了這種生活背后要付出的努力和代價，在原本應該學習生存的地方急不可耐的透支著未來的生活?？杀?。

目前的校園仿佛在推行“強制戀愛”制度——盡管什么都沒做。

大學生如果不談風月似乎會覺得臉上無光，這種戀愛高度模式化，使大學生不得不做好自己的一部分，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地在校園上演三流偶像劇?？尚Π　?/p>

怎么了，都怎么了，

天沒變，是我們變了。