隨著社會一步步向前發(fā)展，報告不再是罕見的東西，多數(shù)報告都是在事情做完或發(fā)生后撰寫的。寫報告的時候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的報告范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來看一看吧。

電視節(jié)目分析報告篇一

電視、手機、電腦是我們?nèi)粘Ｉ畹闹匾M成部分，給孩子提供娛樂和教育的同時，也會產(chǎn)生一些負面影響。那么我們該不該給孩子用這些產(chǎn)品呢?一起看看美國兒科專家是怎么說的。

根據(jù)孩子的年齡段分情況對待2歲內(nèi)的孩子2歲內(nèi)的孩子不能理解電視、電腦等呈現(xiàn)的內(nèi)容，不要通過這種形式進行學習，因此，應盡量減少2歲內(nèi)兒童和電視電腦等的接觸時間，鼓勵他們從真實的事物中學到更多知識。對于這一年齡段的孩子，自由地玩耍和游戲更能培養(yǎng)其創(chuàng)造性思維，促進大腦發(fā)育，提高運動能力、解決問題和自我娛樂的能力。

此外，父母也應盡量少玩手機或者看電視，來增加和孩子交流的時間，促進兒童語言的發(fā)展。如果父母總是玩手機或看電視，小孩在周圍玩耍，即使電視上的節(jié)目不適合他，他也會每分鐘看屏幕幾次，分散他的注意力。

2~3歲的孩子2~3歲的孩子能夠從一些音樂節(jié)目、運動節(jié)目、動畫片中獲取知識。如果父母能夠正確引導，可促進其特定能力的發(fā)展，但應注意以下幾點：

1.父母要給孩子挑選合適的電視節(jié)目，盡量不讓孩子接觸成人節(jié)目。因為這些節(jié)目可能包含暴力、性、xxx和酗酒等內(nèi)容。此外，還應讓孩子盡量少接觸關于宗教、神話等類型的節(jié)目，兒童觀看后不能理解這些事物的現(xiàn)實意義，易造成不良影響。

2.父母可事先或和孩子一起看電視節(jié)目，并且與孩子討論節(jié)目內(nèi)容，給予正確的引導。因為孩子會把電視當成現(xiàn)實社會的一種體現(xiàn)，而電視節(jié)目卻與實際生活差距較大。

3.控制孩子看電視的時間，并鼓勵其積極運動，這樣不僅可以促進兒童體格的發(fā)育，也可促進其心理和社會交往能力的發(fā)展，使孩子從游戲和互動中獲取更多的快樂和記憶。若孩子長時間坐著看電視、玩電腦游戲，運動量減少，吃過量的零食，容易導致肥胖，且不利于孩子交流、創(chuàng)新、想象、判斷和實驗能力的發(fā)展。

4~5歲的小孩在這個信息技術快速發(fā)展的年代，隨著孩子年齡的增長，需要讓他能夠適應和學會使用多樣的信息工具。但應注意以下幾點：

1.根據(jù)電視節(jié)目單或電視指南里的節(jié)目等級評估系統(tǒng)為孩子挑選節(jié)目，以保證孩子所看節(jié)目的安全性和有趣性，盡量避開有暴力、性場景的節(jié)目。

3.就寢前1小時不要讓孩子看電視或玩平板電腦，否則會造成孩子入睡時焦慮、入睡困難、睡眠不規(guī)律及持續(xù)時間較短等。此外，屏幕的燈光還會干擾褪黑激素的釋放，易引發(fā)孩子性早熟。

1.限制孩子看電視的時間，2歲以上的孩子控制在每天1-2個小時內(nèi)，節(jié)目完畢或已經(jīng)達到看電視的最長時間，應立即關掉電視。

2.不要把看電視當成獎勵或者懲罰的手段，會增加孩子的好奇心和關注度。

3.把電視、dvd機、電腦等都放在家里的公共區(qū)域，不要放在孩子的臥室。

4.和孩子一起閱讀、玩耍、畫畫、拜訪朋友、進行戶外活動等，以減少他看電視、玩電腦的時間。

5.當孩子能夠自我娛樂，不需要依賴電視或電腦的時候，對他進行表揚。

6.父母也要以身作則，做好榜樣，控制電視、電腦等的使用時間。

電視節(jié)目分析報告篇二

節(jié)目類型：心理咨詢、服務類

節(jié)目時長：30分鐘（周播）

節(jié)目擬播出日期：

一、 節(jié)目整體闡述方案

二、 節(jié)目形態(tài)方案（附一期節(jié)目文案）

三、 欄目組織方案

四、 節(jié)目運行方案

第一部分 策劃整體闡述

按照xxx關于加強和改進未成年人思想道德建設的若干意見，將節(jié)目的錄制現(xiàn)場搬進校園，采用校方領導、專家及相關話題的當事人（學生或家長）與熱線咨詢、現(xiàn)場討論的形式，針對未成年人在日常學習和生活中遇到的問題與困惑以及當今大家比較關注的產(chǎn)生在未成年人當中的一些普遍現(xiàn)象（例如：中國的孩子為何不崇拜父母、家里和學校表現(xiàn)一致嗎？）進行分析并提供，最終通過節(jié)目載體，提出問題的解決方法，是本檔節(jié)目策劃的原由。

節(jié)目強調(diào)討論主題、嘉賓觀點和場外熱線之間的一體化，不硬性設計獨立的欄目小版塊，而是在30分鐘內(nèi)從分析、測試、討論、案例出發(fā)，從多元化的互動等角度針對選定的問題進行分析，并通過場內(nèi)外的嘉賓、觀眾共同討論，找出解決問題的方法

分析并提供

所謂分析是以未成年人在學習和生活中產(chǎn)生的一些有典型性的問題或老師、家長在未成年人群體中發(fā)現(xiàn)的一些現(xiàn)象為個案，通過個案主題性分析的方法來探討問題；所謂提供就是在分析的基礎上，最終提供一個科學可行的解決方案。

以實用為特點

每期節(jié)目以一個話題為主題進行分析并最終由專家提供出一個明確的，符合實際情況的可操作的方案，改變了現(xiàn)在大多數(shù)談話節(jié)目的那種就一個話題泛泛而談，最終沒有什么效果的現(xiàn)象，更突出了節(jié)目的實用性與服務性。節(jié)目在對具體問題的分析上采用點對點的方式，以媒體的角色針對典型環(huán)境中的典型問題提供咨詢與解決方案。

受眾定位

本節(jié)目走的是大眾化的受眾定位，面對的主要是數(shù)量眾多未成年人及其家長、教師諸多關心未成年人成長的人群。

本節(jié)目以產(chǎn)生與未成年人群體中的典型問題和普遍現(xiàn)象為核心結(jié)構(gòu)整個內(nèi)容，對于這些問題和現(xiàn)象進行分析、討論與最終提供解決方案，但節(jié)目的內(nèi)容選取的是與百姓生活密切相關，大家普遍關注的孩子成長過程中的熱點問題。能夠使觀眾在比照中產(chǎn)生心理映射與共鳴，具有廣泛的受眾基礎。

本欄目大眾化的定位一方面符合電視媒體做為大眾傳播工具的特性，利于發(fā)揮電視媒介的優(yōu)勢，同時也符合服務性節(jié)目觀眾面廣泛的基本特征。

內(nèi)容

節(jié)目以“分析并提供”為自己的宗旨，從內(nèi)容上針對普通老百姓在教育自己的孩子過程中遇到的問題和孩子成長過程中的行為進行分析，并提供解決方法，這種針對普通人的熱線咨詢式的內(nèi)容，在目前山西臺尚無類似節(jié)目。

形態(tài)

從形態(tài)上看，以熱線做為結(jié)構(gòu)節(jié)目內(nèi)容的形態(tài)要素，在節(jié)目設計中，隨內(nèi)容的變化將調(diào)查分析、外景小片、現(xiàn)場互動討論、相關主題資訊等多種電視化元素加入其中，增強了的權(quán)威性和可視性。

電視節(jié)目分析報告篇三

戲曲電視經(jīng)歷了節(jié)目化、欄目化、頻道化的三個發(fā)展階段.不同階段戲曲電視節(jié)目的類型、特征與播出方式差異顯著,透露其背后迥然相異的電視營銷手段和文化背景.三階段的發(fā)展歷程在時間上相互重疊,欄目化建立在豐富的節(jié)目類型上,頻道化也要求更多的欄目契合頻道的定位,承載頻道的播出內(nèi)容.三者垂直分布、互為補充,形成了戲曲電視的節(jié)目組織樣態(tài).

以節(jié)目功能為劃分標準,戲曲電視節(jié)目可分為欣賞類戲曲電視節(jié)目、競賽類戲曲電視節(jié)目、專題類戲曲電視節(jié)目、晚會類戲曲電視節(jié)目四個類型.梳理節(jié)目理念的更迭更有助于把握當下節(jié)目類型突出的傳播特征.

欣賞類戲曲電視節(jié)目根據(jù)電視手段的介入程度不同,分為“原生態(tài)”的直播、錄播類節(jié)目和虛實相生的戲曲電視劇.二者差別在于舞臺演出與非舞臺演出,但兩種形態(tài)時有交叉,界線并不明晰.戲曲電視劇盡管有實景拍攝、故事性強等特點,但核心仍是完整的戲曲演出,所以將其納入欣賞類戲曲電視節(jié)目.此類節(jié)目創(chuàng)作的核心問題是在戲曲藝術的寫意性與電視表現(xiàn)手法的寫實性之間尋求平衡.

競賽類戲曲電視節(jié)目從較為封閉的行業(yè)內(nèi)部比賽轉(zhuǎn)變?yōu)閰⑴c性更強的全民選秀模式,出現(xiàn)了“專業(yè)秀”“平民秀”“明星秀”選秀熱潮；本土化的節(jié)目移植,開放化的媒體姿態(tài),整體化的營銷策略為其它類型的戲曲電視節(jié)目創(chuàng)新提供具有參考借鑒價值的范本.同時應遏制“泛娛樂化”的傾向,不斷提升節(jié)目的文化品位.

專題類戲曲電視節(jié)目經(jīng)歷了從文獻紀錄到文化訴求的嬗變,當下的創(chuàng)作呈現(xiàn)出多維度的題材探索,“故事化”的敘事策略,“相對真實”的創(chuàng)作理念,精致的影像、深邃的歷史文化涵義引發(fā)了強烈的社會反響.在文化訴求的背景下,節(jié)目應更加關注戲曲藝術真實的生存語境,避免創(chuàng)作“失焦”,將戲曲淹沒于精美畫面和歷史文化的濫觴之中.

晚會類戲曲節(jié)目是電子媒介時代、城市化進程中民間狂歡延伸到電視空間之中的擬真集會.在電視媒介形成的公共空間中,人們擬真性參與熒屏中的全民狂歡儀式,在觀看中完成個體與集體的認同.狂歡背后承載著主流媒體的官方宣教功能,形成了以國家、民族為核心的敘事體系.

在節(jié)目類型的基礎上歸納了戲曲電視節(jié)目專業(yè)性、地域性和多元性形態(tài)特征.戲曲藝術的專業(yè)性形成了節(jié)目專業(yè)性的形態(tài)特征；特定區(qū)域的人文生態(tài)環(huán)境中受眾根據(jù)自身的經(jīng)驗、知識、興趣選擇節(jié)目的偏好形成了節(jié)目的地域性；戲曲藝術的綜合性、受眾需求分化和復雜的制播環(huán)節(jié)則形成了戲曲電視節(jié)目的多元性.

本文力求關照與解讀當下戲曲電視節(jié)目生存狀況和爭議話題.電視對戲曲本體的影響究竟是創(chuàng)新還是消解；戲曲電視傳播沖擊還是促進了戲曲劇場演出；隔著電視屏幕的演員與觀眾親近還是疏遠了；戲曲電視節(jié)目評獎是熱鬧還是蕭條.通過對現(xiàn)狀與爭議的探索與研究,明確戲曲電視節(jié)目發(fā)展的方向和對策.

在分眾化傳播語境下,戲曲電視節(jié)目對細化的受眾市場深入研究顯得尤為重要.文中受眾分析以受眾“使用—滿足”模式為基礎,設計調(diào)查問卷對戲曲電視受眾進行入戶調(diào)查,收集并處理數(shù)據(jù),依據(jù)數(shù)據(jù)形成受眾分析調(diào)查報告.受眾調(diào)查及分析主要由三個部分組成,受眾觀看戲曲的渠道狀況調(diào)查,受眾戲曲電視節(jié)目收視狀況調(diào)查,受眾劇場觀戲狀況調(diào)查,并形成分析報告.戲曲電視節(jié)目的受眾群體呈現(xiàn)諸多特點：城鄉(xiāng)戲曲傳播均以電視媒介為主導,農(nóng)村的戲曲演出市場更活躍；戲曲電視節(jié)目受眾老年化特征突出,高學歷受眾則遠離電視；現(xiàn)實受眾偏愛欣賞類、專題類節(jié)目,戲曲晚會受潛在受眾青睞；戲曲劇場演出票價為關鍵因素,且針對不同受眾實行差異化營銷等.

戲曲電視節(jié)目應以戲曲藝術本體為中心,尊重其藝術特征,明確自身的節(jié)目定位.通過受眾分析和研究,運用反饋機制調(diào)整節(jié)目編排.使節(jié)目、欄目、頻道三個層次有序互補,突出戲曲電視節(jié)目專業(yè)性、地域性和多元性的節(jié)目特點,形成整體化的營銷策略和品牌效應.把握分眾化傳播語境下的受眾細分市場,豐富節(jié)目層次滿足不同受眾群體的需求.以戲曲電視節(jié)目為中心,傳承戲曲文化,培養(yǎng)年輕觀眾,修復戲曲文化生態(tài)環(huán)境.

主要論述了戲曲論文范文相關參考文獻文獻.

戲曲引用文獻:

電視節(jié)目分析報告篇四

要想寫好電視節(jié)目策劃，首先應該對電視節(jié)目有一個基本的了解。

電視節(jié)目和電視欄目

電視節(jié)目有狹義和廣義之分。

狹義的電視節(jié)目是指電視臺及電視制作機構(gòu)為播出或交易而制作的表達某一完整內(nèi)容的可感知和理解的視聽作品。它是電視傳播的基本單位。

廣義的電視節(jié)目是指在電視中播出的一切視聽作品。如我們常常所說的節(jié)目預告中的“節(jié)目”二字，就是指一切視聽作品。

電視欄目的概念我們可以這樣概括：

電視欄目是按著一定的方針和目的(或說宗旨)，把某些內(nèi)容、性質(zhì)功能或形態(tài)相近的節(jié)目納入統(tǒng)一冠名，定期、定時、定量播出的節(jié)目組合。如《新聞聯(lián)播》、《夕陽紅》、《東方時空》、《女性風采》等等。

電視欄目的分類根據(jù)主題、內(nèi)容選擇、節(jié)目樣式、節(jié)目要素、節(jié)目風格、觀眾定位等方面綜合考慮，最常見的是按節(jié)目內(nèi)容劃分節(jié)目類型(內(nèi)分法)如：

1.新聞類節(jié)目(《焦點訪談》《新聞聯(lián)播》)

新聞類節(jié)目的表現(xiàn)形式大體包括:口播新聞、錄像(或影片)新聞、現(xiàn)場報道、專題報道、連續(xù)報道、系列報道以及訪談、電視新聞評論等。

2.教育類節(jié)目(社會教育、學科教育)(《百家講壇》《探索與發(fā)現(xiàn)》);

電視社教節(jié)目，是以社會教育為宗旨的各種電視節(jié)目的總稱，簡稱社教類節(jié)目，常與新聞類、文藝類節(jié)目并稱為電視的三大支柱類節(jié)目。

3.文藝類節(jié)目(包括文化類節(jié)目、娛樂性節(jié)目、綜藝節(jié)目)(《非常6+1》);

4.服務類節(jié)目(包括廣告)(《天氣預報》、《生活》)

20世紀90年代末，全國電視欄目改版，幾乎所有的社教欄目都采用“雜志式”編排方式。當前電視節(jié)目中最常用的欄目編排形式是雜志式編排方式，指在一個統(tǒng)一名稱的欄目之下，由幾個相對立的節(jié)目單元組合而成。

電視節(jié)目的外延從節(jié)目客體形態(tài)來看，可分為節(jié)目策劃、欄目策劃、頻道策劃直至媒體整體形象策劃幾個層次;從具體行為、職業(yè)來看，可分為電視節(jié)目類策劃、電視管理類策劃、電視廣告類策劃、電視產(chǎn)業(yè)類策劃等方面。

從電視節(jié)目的類型來看，可分為電視新聞節(jié)目策劃、電視劇策劃、紀錄片策劃、電視專題策劃等。從電視節(jié)目樣式來看，可分為電視談話節(jié)目策劃、電視直播節(jié)目策劃、電視演播室節(jié)目策劃、電視游戲節(jié)目策劃、電視競技節(jié)目策劃等 。

鑒于影視高考生還沒有完全專業(yè)的背景知識，所以在策劃創(chuàng)意類的考試答題中，主要是看考生的潛質(zhì)。閱卷老師在在看答卷的時候主要是考生的整體組織能力，并不太要求統(tǒng)一的格式或者多么完備的硬件設備的考慮。

電視節(jié)目分析報告篇五

電視欄目策劃方案

《名流生活》欄目策劃方案

我們在談一件有關男人的事，也可能是女人關心的事，但是是一件被我們忽略的事。男人的世界變得越來越無趣，從名利場回來之后他們面對的是空白和黑暗。給男人看點什么？這是這份方案的中心話題。

——方案引言

第一章 背景與宗旨

大概從04年的夏天，當時在做一檔女性節(jié)目。心里就隱隱產(chǎn)生了一種創(chuàng)辦一檔男性時尚節(jié)目的念頭。

盡管這是一個以女性和年輕人為目標的營銷時代，但是媒介購買人員和有線電視臺日益認識到：其他年齡段的男性群體同樣重要，為了達到這一目標群體，就需要選擇不同的媒體發(fā)布不同的信息。

中國是一個男權(quán)色彩很濃烈的國家，但是奇怪的是，為男人服務的電視欄目或者報刊雜志很少。我們看到更多的是以女性畫面為主體的女性欄目或者刊物，在中國我們很難舉出一本屬于男人的電視欄目。

相比于女性，國內(nèi)男性對雜志的興趣顯然要弱很多，但是若以中國的城市人口為基礎，男性刊物的理想讀者數(shù)量絕對不少于1000萬。但為什么此間的投資總是姍姍來遲呢？ 簡單地說，原因就在于中國男性電視欄目的收視群尚未成型。

首先，不妨從男性的觀看電視心理與習慣來分析。男性比女性更喜歡冒險、刺激，所以他們喜歡體育、探索、財經(jīng)、收藏等類型的節(jié)目；男性在個性上又比較粗獷、隨意，也因此他們喜歡觀看快餐式的欄目，比如他們寧愿購買報紙而不太愿意在雜志上花費太多，因為報紙滿足了他們對生活快餐式的需要。

還有，目前我們還處于一個無論是物質(zhì)還是精神都是資本原始積累的過程，長期動蕩、貧窮的社會使中國文化傳統(tǒng)出現(xiàn)巨大的斷裂。相比于西方以工業(yè)革命為先導的產(chǎn)業(yè)化，時尚工業(yè)的分化具備自然的基礎，國內(nèi)的時尚工業(yè)至今還沒有產(chǎn)、銷的外循環(huán)。在這個狀況下，國內(nèi)男性在審美自覺、個性意識、世界性與民族性等方面的落后就不足為奇了。

其次，男性電視欄目的運作環(huán)境相對而言存在一定的限制。在國外，比較受歡迎的男性電視欄目基本由兩大部分構(gòu)成：ｓｐｏｒｔ ＆ ｓｅｘ（體育與性）， 而在中國，性的表達是

需要前提的，直接提及需要極大的勇氣。因此，“性”作為男性電視欄目的主要內(nèi)容之一，成為一個非常敏感的門檻。

再次，中國社會男權(quán)的特異化決定了男性電視欄目市場的特殊性。男人的主導權(quán)體現(xiàn)在職業(yè)、社會關系、經(jīng)濟力量上，他們總是處于一個“觀者”的位置，女人處于“被看”的地位。所以電視上的女性欄目總是不嫌多，再瘋狂也是自然的。男人對自我的抑制完全是出于既得利益和身份的需要，這里的“揚”和“抑”存在明顯的對抗，也導致相當部分男性的心理多少有些畸形。

然而也正是這些現(xiàn)狀和莒縣導致了目前電視節(jié)目沒有或基本沒有的現(xiàn)狀，只要有空間，就會有存在。這種沒有其實也是一個巨大的機會，因為隨著市場經(jīng)濟的逐步發(fā)展和人們觀念的日趨更新，有些限制已經(jīng)慢慢離開了人們的思維，許多男性在呼喚一檔屬于他們的節(jié)目。 作為地處西北地區(qū)的甘肅，電視節(jié)目制作一直處于較為落后狀態(tài)，但是落后不等于差勁，我們一樣可以開辦獨創(chuàng)性的欄目，拒絕跟風。

《名流生活》（暫定），通過全面展示男性方面的時尚信息。從根本上吸引男性觀眾的辦法就是要激發(fā)他們的熱情，與此同時，節(jié)目內(nèi)容和廣告信息還要真實相關。在節(jié)目內(nèi)容和廣告中，體育、音樂和喜劇性的東西都是吸引男性觀眾的節(jié)目類型。在節(jié)目中，我們對18-34歲的年輕男性會給予關注，但是重點仍然放在34歲-45歲的男性身上，這些有文化又有錢的男性觀眾，才是我們真正想到達的。這一男性群體由于財政收入穩(wěn)定，對身體偶有焦慮，因此針對他們的節(jié)目信息或者廣告通常是保健類、金融服務類、汽車類產(chǎn)品等。

第二章 男性觀眾分析

我們身邊的男性究竟在干什么？如果開設一檔男性節(jié)目會不會有收視率？如何那我男性觀眾的心理動向和日常休閑方式，進而為我們的節(jié)目內(nèi)容提供最準確到位的信息？我們不妨用bigresearch公司的“2005年聯(lián)合媒介使用研究”里的一些資料來說明一些問題。

媒介時光平均每天花費時間：（單位：分鐘）

由此可見，大多數(shù)男性在平時的生活中主要的休閑方式依然是看電視，同時，另據(jù)調(diào)查，又具現(xiàn)代生活節(jié)奏的加快和男性在家庭社會中的角色扮演，導致男性真正看電視的時間大多集中在早上7-8點和晚上11點以后。所以，根據(jù)這一特點，我們可以有效的制定欄目的播出時段，這也是我們開辦男性電視欄目的保證。那么這些男性看電視又主要看些什么內(nèi)容呢？打開電視你經(jīng)常收看那種類型的電視節(jié)目？

備注：“經(jīng)?？础币庵溉粘Ｐ缘牧晳T性的行為

所以，開設一檔真正意義上的男性節(jié)目，把男人感興趣的，關心的話題集中起來，像新幣將具備客觀的收視前景。

第三章 操作要點

說到動機，我們直言不諱，男人回家就需要放松、減壓。什么東西最能減壓？幽默、性、健康。這也是欄目的宗旨所在。那么在節(jié)目內(nèi)容的操作上，就要時刻把握這一要點，真正從男人關心的問題出發(fā)，去關心男人、呵護男人。節(jié)目形式可以靈活多樣，人物訪談、健康沙龍、幽默故事演繹甚至講笑話，不必拘泥于形勢，越簡單的東西反而越容易引發(fā)男人的興趣。

第四章 形式與內(nèi)容

一、形式

1、《名流生活》采用錄制轉(zhuǎn)播，每周兩到三期，每期20分鐘（含廣告3分鐘左右），擬在每晚23:00左右首播，次日早上07:30左右重播。

2、設主持人2名，建議男女各一名。女性，年齡在25歲以下。男性年齡在30歲左右

3、節(jié)目氣氛的營造是非常重要的，要有一些沖擊力強，節(jié)奏明快且具有活力的內(nèi)容。

二、內(nèi)容

為了使節(jié)目內(nèi)容豐富多彩，同時全面體現(xiàn)男性節(jié)目的特色，我們建議的板塊有：

1、人物訪談（甘肅省知名人物，有品位，會生活的杰出代表）

2、幽默情景（各地方言薈萃，經(jīng)典笑話集錦，目的只有一個，讓我們的觀眾——笑！）

3、健康講座（和男性健康息息相關的……）

4、時尚速遞（男性時尚生活參考）

5、愛心公益

6、體育話題（有獎問答。精彩瞬間……）

第五章 人員安排及分工

節(jié)目統(tǒng)籌

統(tǒng)籌整體節(jié)目，協(xié)調(diào)人員分工，落實節(jié)目進度

導 演

負責每期節(jié)目的策劃導演和節(jié)目切換、分鏡頭等工作，把握整個直播節(jié)目。組織選手排練、培訓和走臺，制定節(jié)目流程單等相關事宜。同時，介入前期業(yè)務的組織工作，現(xiàn)場音樂處理。

負責與各路人員聯(lián)系，組織節(jié)目解說稿，準備好每期節(jié)目所需的全部內(nèi)容，落實所有字幕

的制作進度及節(jié)目資料圖像制作。

節(jié)目主持

節(jié)目主持，對每期的文稿作前期的處理，匯總各種資料，協(xié)助責編。

視頻音頻

字幕制作，相關電子設備。

場 務

負責置景及場內(nèi)外的管理，負責道具的選用和傳遞

劇 務

負責后勤保障工作，包括外聯(lián)、經(jīng)費管理等內(nèi)容。

制片主任

負責欄目組的日常管理，安排生產(chǎn)進度，協(xié)調(diào)組內(nèi)各部門有序工作。

制 片 人

對欄目的生產(chǎn)進度、拍攝質(zhì)量、制作環(huán)節(jié)和經(jīng)費收支負總責。敦促欄目確保創(chuàng)收和質(zhì)量的雙提高。

總 監(jiān) 制

對欄目運行的全過程進行總監(jiān)督、總審片。

第六章

經(jīng)費使用概算略

電視節(jié)目分析報告篇六

一、目的和宗旨

沭陽是一個有200萬人口的大縣，伴隨著改革開放和打造中等城市的強勁步伐，文化產(chǎn)業(yè)的滯后和經(jīng)濟的快速發(fā)展已經(jīng)嚴重不協(xié)調(diào)，擔當宣傳文化主陣地的廣播電視，更是亟待改革的洗禮，急需開辟一個能展示沭陽普通群眾才藝的電視舞臺，這無疑是一次有意義的探索和創(chuàng)造。為此，我臺擬策劃創(chuàng)辦電視綜藝*欄目《快樂星期七》（暫定），向全縣的電視觀眾提供一個能充分展示個人才華和創(chuàng)造力的機會，使他們的人生價值得以體現(xiàn)，業(yè)余生活豐富多*，為我縣發(fā)現(xiàn)和挖掘演藝新人做好基礎工作，為繁榮我縣文化事業(yè)做出積極的貢獻。

我們的宗旨是：用先進的文化影響大眾，用大眾的智慧豐富熒屏。達到社會效益和經(jīng)濟效益共贏之目的。

初擬欄目的名稱有：《我“行”我秀》、《快樂星期七》、《才藝大比拼》、《花鄉(xiāng)新秀》、《演藝新人榜》、《魅力新人榜》等（僅供參考）

二、收視與市場

據(jù)粗略統(tǒng)計，沭陽城區(qū)人口近40萬人，接近一個地級市的標準，市區(qū)企業(yè)院校眾多，超市、廣場人氣很旺，雙休日和節(jié)假日更是呈現(xiàn)飽和狀態(tài)。據(jù)統(tǒng)計沭陽僅城區(qū)的在校生就達到萬人。應該說，從電視收視情況和觀眾參與的情況來說，青少年是主體，在家庭中有其特殊的地位。他們參與節(jié)目和收看節(jié)目，都必定會帶動家庭其他成員共同關注此類節(jié)目，形成一定的收視群體。這對開拓收視市場和欄目經(jīng)營市場，都是極為

電視節(jié)目分析報告篇七

經(jīng)過策略分析、創(chuàng)意發(fā)想之后，包裝方案已最終落定，下一步就是遵照時間截點，按部就班地進行前期拍攝和后期制作等執(zhí)行工作蚄節(jié)目包裝制作人員要全面掌握平面設計軟件photoshop、三維制作軟件3dmax、后期合成軟件aftereffects等多種包裝設計類軟件，并能進行熟練的操作和運用。熟練掌握3dmax等三維軟件的基礎知識和基本操作，包括建模、材質(zhì)、燈光、攝影機、渲染等各個基本功能模塊的使用方法，進行藝術設計。在后期合成階段，熟練掌握軟件aftereffects完成后期合成、動畫、調(diào)色、蒙版、摳像、特效、字幕、影片采集、剪輯制作、音視頻處理等，熟練掌握影視合成與剪輯工具，及影視動畫制作中的工作流程。掌握形體、結(jié)構(gòu)、空間、光、色彩、構(gòu)圖的知識和技法；有良好畫面感和駕馭設計的能力。從而將創(chuàng)意融入設計，打造出精品包裝。

未來——是希望還是墳墓？

論中國的選秀類電視節(jié)目

08級廣播電視編導制作2班

劉虹

論文摘要：

關鍵詞：崛起 特點 發(fā)展 受眾 前景 未來 論文內(nèi)容：

“選秀”顧名思義就是選拔出在某方面表現(xiàn)優(yōu)秀的人物。外國的選秀節(jié)目起步很早，無論是英國的《達人秀》還是美國的《美國偶像》，我國的電視選秀活動則開始于2003年，這一類型的節(jié)目從開播伊始就獲得了相當不錯的收視率，不久就被廣泛效仿和“克隆”，而2005年由湖南衛(wèi)視舉辦的《超級女聲》，更是達到了選秀類節(jié)目的最高峰，成為了社會各個階層關注的焦點，之后，各大衛(wèi)視不斷涌現(xiàn)出不同形式的選秀節(jié)目，從東方衛(wèi)視的《加油，好男兒》到央視的《夢想中國》，從湖南衛(wèi)視的《快樂男聲》再到青海衛(wèi)視的《花兒朵朵》，這種電視節(jié)目類型更是擴展到了電視劇的范圍內(nèi)，一個普通的電視劇《紅樓夢》的角色選定都要通過這種方式進行選拔。我們不難看出，在一段相當長的時期內(nèi)，選秀節(jié)目成為了電視節(jié)目類型中的主流文化，廣泛影響著各個階層觀眾的欣賞角度。那么，為什么這類節(jié)目能夠引起如此多的人的關注呢？

首先，這類節(jié)目的受眾面廣泛，它的起點來自于我們身邊的普通平民，本著以塑造“平民偶像”的目的為準則，參賽的選手們無論是咿呀學語的小孩還是上了年紀的老人，只要你覺得有勇氣，只要你覺得你有魅力，便可以參與到其中，去實現(xiàn)自己成為偶像的夢想。其次這類節(jié)目它的門檻低，與曾經(jīng)的歌手大獎賽相比，它不需要參賽的選手需要較高的專業(yè)素養(yǎng)，也不需要選手要擁有較高的文化水平。正如《超級女聲》所打的口號便是“想唱就唱”，它的節(jié)目特點便是只要是喜歡唱歌的女生，可以不分唱法，不計年齡，不論外形，不問地域，均可免費報名參賽。第三是這類節(jié)目保有了原生態(tài)的成分，與以往電視娛樂節(jié)目一味表現(xiàn)美好溫情不同，這些選秀節(jié)目將海選階段的過程完全展現(xiàn)給觀眾，還原了一個真實的生活場景。而且這類選秀節(jié)目均以逐漸淘汰的復賽制的方式來決定選手的去留，角逐最后的名次，并且將這種淘汰的過程進行現(xiàn)場直播。這種完全公開的淘汰賽制讓殘酷性和不可預測性共存，大大調(diào)動起了觀眾們的好奇心和參與心理，在選手與選手之間同樣也建立著一種矛盾互處的關系，既充滿火藥味同樣也含情脈脈。第四點便是這類節(jié)目的評委來自于社會各個層面，有專業(yè)人士的評定，他們大多是音樂方面或電視方面的行家，能夠以專業(yè)角度進行評定，然后就是大眾評審團，他們來自于各行各業(yè)，憑借他們的直覺來選擇。最后一層便是通過全民投票的方式進行篩選，這是最能貼近觀眾、最具有全民參與性的一個重要環(huán)節(jié)。觀眾不再是觀看的沉默者，而成為了手握權(quán)力的選擇者和參與者，充分實現(xiàn)了節(jié)目的互動性和交流性，帶動了收視熱潮。其實，選秀類節(jié)目能在相當長的一定時期內(nèi)達到收視狂潮的景象，這和它本身的特點是離不開的。選秀類節(jié)目滿足了大批年輕人對于夢想成為明星的一個愿望，即便自己不能成為明星，至少當自己的選票投給那個能夠成為明星的人，也就間接的滿足了孩子們對于這個期望的一種實現(xiàn)過程。因此，選秀類節(jié)目大大帶動了年輕人對于偶像熱的一種崇拜和盼望。

面對選秀逐漸淡出的趨勢，選秀類節(jié)目的未來到底是光明還是要自掘墳墓呢？如果選秀類節(jié)目不想自陷泥潭，我覺得首先就要在現(xiàn)有的基礎上大大降低選秀節(jié)目的頻頻出現(xiàn)，使它的數(shù)量減少，但質(zhì)量卻要上的去，其實，由于選秀節(jié)目的泛濫已經(jīng)使得國家廣電總局出臺限制，要求所有選秀節(jié)目上星播出時間不得超過兩個半月，參賽選手也必須滿18歲。但即便如此，我們的視野中仍然出現(xiàn)了越來越多的選秀節(jié)目。因此首要解決的問題就是數(shù)量不在多卻在精的這個問題。其次，要凈化選手參賽的目的性，要保有參賽選手最初的單純性和簡單性，要在賽前就做好媒體對于參賽選手的過度曝光問題，不要讓比賽的過程變成一場商業(yè)演出。第三就是要引入競爭概念，增加節(jié)目的不確定性?！捌矫襁x秀”不同于以往的“真人秀”，節(jié)目中應該更多融入不確定性，只有這種不確定性才能吸引更多的觀眾去關注它，去了解它，滿足人們對于這個節(jié)目的一種“探求”心里。第四就是我覺得賽事上要做的更具公開性和真實性，每個選秀節(jié)目的播出過程中，總會出現(xiàn)很多關于“暗箱操縱”“選秀黑幕”的傳聞，那么這些傳聞是否真如主辦方說的是空穴來潮呢？無論我們探求的結(jié)果如何，這些東西的融入勢必會影響選秀類節(jié)目的公平性和真實性。因此，賽前，電視節(jié)目人要盡最大可能杜絕這種現(xiàn)象的出現(xiàn)。最后我覺得便是關于“平民偶像”這個詞匯的定義問題，選秀節(jié)目的目的就是在于要選出我們認知的屬于我們的平民偶像，而不是“偶像”，許多參加選秀節(jié)目走出來的平民偶像，他們不是變成我們所期望的屬于老百姓的偶像，最后的本質(zhì)都是從平民偶像化身成了真正的“偶像”，那么，這個節(jié)目的目的何在呢？因此，我覺得，應該讓那些從選秀出身的偶像們更像普通民眾一些，不要一取得成績，就變成我們遙不可及的星子。

隨著電視市場的不斷擴大，我相信，選秀節(jié)目必定會在自己的沉淀和起伏間吸收到最有利于自身發(fā)展的空間。我也相信，選秀節(jié)目，只要不斷更新，吸收更多更好的元素，它必定仍會成為電視市場上一顆耀眼的明星，而不是自掘墳墓！

電視節(jié)目主持人研究論文

黑 龍 江 大 學

電視節(jié)目主持人研究論文

姓 名：陳 學 號：2009 學 院：新聞傳播學院 專 業(yè)：廣告學 論文題目：淺析主持人在電視節(jié)目現(xiàn)場的即興口語表達

2013 年 6 月 28 日

電視節(jié)目主持人研究論文

摘

要

即興口語在現(xiàn)在的電視節(jié)目當中非常重要，使用也頗為頻繁，所以即興口語的

重要性顯而易見。本文從主持人在電視節(jié)目中的重要性，即興口語表達的特點，即

性口語表達的表達過程，即興口語表達創(chuàng)作的特殊要求，即興口語表達創(chuàng)作必須遵

循的創(chuàng)作原則，現(xiàn)場即興口語表達的發(fā)揮等幾方面，對電視節(jié)目主持人現(xiàn)場的即興

口語表達進行了簡要分析。

關鍵詞：電視節(jié)目主持人；主持人；即興口語表達

目

錄

前言

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一、主持人在電視節(jié)目傳播中的重要作用

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二、即興口語表達的特點

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1、現(xiàn)象現(xiàn)說 ------

2、語音稍縱即逝 --

3、語言靈活多樣 --

4、語音和事態(tài)語有特殊功效 -----------------------

三、即興口語表達的獨特表達過程

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1、內(nèi)部語言階段 --

2、擴展 編碼過程

四、主持人現(xiàn)場即興口語表達的特殊性

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1、即興口語表達創(chuàng)作的特殊要求 ------------------

2、即興口語表達語言的特殊要求 ------------------

五、主持人現(xiàn)場即興表達的發(fā)揮

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六、總結(jié)

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七、參考文獻

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電視節(jié)目主持人研究論文

前 言

主持人是聯(lián)系媒體與受眾的橋梁和紐帶。主持人最主要的任務之一就是要把節(jié)目內(nèi)容準確、鮮明、生動地傳達給廣大觀眾。主持人的工作處于傳播過程中的“咽喉要道”的位置，在電視中是最積極、最能傳情達意的主導人物，通過主持人直觀而生動的形象表達，使觀眾在短時間內(nèi)包容更多更新的內(nèi)容。要在不同的欄目中表現(xiàn)自我的才華、氣質(zhì)和語言特色，使之產(chǎn)生的藝術魅力更能吸引觀眾、贏得觀眾，電視節(jié)目主持人的現(xiàn)場發(fā)揮就顯得尤為重要?，F(xiàn)場的發(fā)揮主要強調(diào)主持人在現(xiàn)場的捕捉能力和對現(xiàn)場的把握能力。它注重在現(xiàn)場的發(fā)現(xiàn)與挖掘,注重在現(xiàn)場的思考與提問,注重對現(xiàn)場的展示和現(xiàn)場感的傳達。由此看出主持人的現(xiàn)場發(fā)揮與臨場應對技巧有著重要的聯(lián)系，也就是即興表達。即興表達對于主持人來說，是一項很高的主持技巧，它要求與主持人的現(xiàn)場主持和節(jié)目的最終效果必須實現(xiàn)合理的契合。而一檔節(jié)目中最能啟人心智、令人愉悅，為整個節(jié)目增添光彩的則是主持人現(xiàn)場的即興表達。本文從主持人在電視節(jié)目中的重要性，即興表達的形成，特殊性，現(xiàn)場發(fā)揮四個方面進行一點思考和闡述。

一、主持人在電視節(jié)目傳播中的重要作用

電視節(jié)目現(xiàn)在已經(jīng)成為一種很普遍的欄目存在于各大電視頻道中，隨著電視節(jié)目的普遍欄目化，主持人在電視中的位置亦變得越來越突出。主持人是貫穿節(jié)目的最直接可靠的主線，是節(jié)目風格的象征，節(jié)目思想和觀念的體現(xiàn)者，所有節(jié)目線索的牽引者，節(jié)目場面的組織者、調(diào)動者甚至指揮者，也是出現(xiàn)在電視節(jié)目中的觀眾最直接的朋友和交流對象，是電視節(jié)目的代言人。人們常常形象的把主持人比喻為節(jié)目的“靈魂”。所謂“靈魂”是指能夠起到主導和決定作用的重要因素，優(yōu)秀節(jié)目主持人對于電視節(jié)目所起到的作用就是如此。他（她）有駕馭、主導、掌控節(jié)目的權(quán)利，節(jié)目的成功與否，在很大程度上取決于主持人自身水平的發(fā)揮，及與團隊配合的能力。

“主持人是節(jié)目的品牌，品牌意味著產(chǎn)品質(zhì)量的穩(wěn)定性。只要牌子在，產(chǎn)品的品質(zhì)就被觀眾信任著?！睂O玉勝在《十年 從改變電視的語態(tài)開始》中如是說。

既然主持人有如此重要的作用，那么主持人的素質(zhì)就是一個更重要的問題，其中最主要的還是現(xiàn)場的即興口語表達。

二、即興口語表達的特點

口語表達的具體運用中與書面語相比 它的表達方式有這樣一些特點：

1、現(xiàn)象現(xiàn)說

書面表達可以從容思考，反復琢磨想好了再寫。而口語表達則沒有這樣的條件。它受語言環(huán)境的嚴格限制，在與特定聽眾對象的現(xiàn)場交流中，不斷產(chǎn)生新的想法新的話

電視節(jié)目主持人研究論文

題。為此要不斷調(diào)整思路組織語言。

2、語音稍縱即逝

書面表達可以字斟句酌落筆之后可以進行修改?？谡Z表達張嘴就是一串語詞，一言既出駟馬難追 說出去的話就收不會來了

3、語言靈活多樣

書面語與辦要求語法規(guī)范 邏輯嚴密 語詞莊重。雖然口語表達也應遵循以上原則，但相對而言，實用口語時，離不開特定的對像，也就是在什么場合 對什么人說都是具體的。由于口語對語境的依賴性強，交流速度快，環(huán)境提供的信息量大，聽眾對象又常常就在眼前，因此句式多變化，多采用短句自然句，省略句 結(jié)構(gòu)比較松散，語詞生活化，上口入耳通俗易懂，語氣變化多，停頓多。

4、語音和事態(tài)語有特殊功效

口語表達還可以運用豐富多彩的語音 調(diào)式 語氣 節(jié)奏和表情 姿態(tài) 手勢這些口語表達的特有手段表情達意。

三、即興口語表達的獨特表達過程

1、內(nèi)部語言階段

人在說話前先要產(chǎn)生說話的動機、愿望，即為什么說、對誰說、說什么、怎么說，思考這些過程，也就是組織內(nèi)部語言的過程。在這一階段，要完成說話內(nèi)容的輪廓，主題詞語，或一些語點。比如“小平南巡”“黨和國家的前途命運”“中國特色社會主義”等

2、擴展 編碼過程

在這一階段，要通過擴展 編碼 使內(nèi)部語言轉(zhuǎn)換成外部語言，即完成由想到說的這一過程。在內(nèi)部語言階段我們的腦子里只是形成了一些語點 現(xiàn)在把點連成線。按照一定的語法規(guī)則，將簡略粗疏的信息點，擴展豐富成完整的句子，把語意清晰的表述出來。

3、傳遞 反饋階段

把內(nèi)部語言擴展 編碼為一定的語句之后，說者要借助發(fā)音器官發(fā)出的聲音吧信息傳遞出去，聽者憑借聽覺器官來感知這種聲音信息的內(nèi)容并作出相應反應。這反應有反饋給說者，使聽者及時對自己的語量 語調(diào) 內(nèi)容等進行調(diào)節(jié)。

了解口語表達的特點及過程，目的在于掌握和更好的運用這一表達形式的規(guī)律，使口語表達更具有系統(tǒng)性，針對性。

四、主持人現(xiàn)場即興口語表達的特殊性

1、即興口語表達創(chuàng)作的特殊要求

日常生活中的口語交際，在現(xiàn)象先說的過程中不能字斟句酌，反復推敲，所以，難免出現(xiàn)措辭不夠恰當 語句不夠規(guī)范 邏輯不夠嚴密以及缺少層次性體系性和完整性等等現(xiàn)象。在主持人急性口語表達中，尤其是一些現(xiàn)場直播節(jié)目的語言，受時間環(huán)境的嚴格限制，在不少情況下也是在現(xiàn)象先說的狀態(tài)中即興完成的。主持人的即興口語表達要在有效的時間里，盡可能多的增加語言的信息量，同時又使傳達信息的語言具有高度的準確性，它是在現(xiàn)場交流中即興完成的規(guī)范化 藝術化的語言創(chuàng)作活動。

電視節(jié)目主持人研究論文

口語表達的特點使其形成了獨特的表達過程，即內(nèi)部語言向外部語言的轉(zhuǎn)換。

2、即興口語表達語言的特殊要求

首先，內(nèi)部語言的組織是口語表達的基礎和前提條件。

其次，在完成有想到說的過程中傳播者組合語言能力就顯得格外重要，而詞匯倉庫的豐富又是組合語言能力的保證。言不及義 廢話連篇 枯燥乏味事故詞匯貧乏的表現(xiàn)。

我們中華民族具有重視煉字煉句的傳統(tǒng)。“為求一字穩(wěn)，耐得半宿寒”“吟成五個字，用破一生心”“兩句三年得，一吟雙淚流” 這就是歷代文人沿襲的追求。 廣播電視口語是經(jīng)過提煉的更高層次的口頭語，規(guī)范化的它必須遵循的原則，藝術化是它必須追求的目標，煉字煉句的傳統(tǒng)應該繼承，因此，它更需要扎實的語言功力。

通過分析口語表達的特點以及表達過程，我們會發(fā)現(xiàn)電視口語是一個系統(tǒng)，它有其自身的規(guī)律，它講究文明與道德，質(zhì)量與品味，藝術與典范性。

五、主持人現(xiàn)場即興表達的發(fā)揮

主持人在主持現(xiàn)場節(jié)目時首先要注意的是如何實現(xiàn)一種非常和諧自然的交流氣氛。在主持節(jié)目中，主持人對現(xiàn)場氣氛的變化應保持一種敏感，以便用適當?shù)姆椒ㄟM行調(diào)整，并在主持過程中時刻把握分寸，從而保證節(jié)目的最終成功.。隨著節(jié)目內(nèi)容的日益出新，節(jié)目中活躍的因素越來越多，一些環(huán)節(jié)的設定，本身就需要主持人本著其宗旨一句現(xiàn)場動態(tài)，做出生動得體的即興發(fā)揮。能夠強化主題，烘托氣氛 溝通舞臺上下。

主持人的現(xiàn)場主持就如同戰(zhàn)地指揮員，只有知己知彼才能百戰(zhàn)不殆。因此，支持人要重視實現(xiàn)對對象的了解和交流，越多越好，談話才會越投機，氣氛越和諧，有益于主持人在現(xiàn)場的發(fā)揮。

六、總 結(jié)

總之，主持人現(xiàn)場的即興發(fā)揮不是什么插科打諢的耍貧嘴，要用的是地方是火候，不可濫用，不應牽強。當今社會競爭激烈，人的交往更加頻繁，許多現(xiàn)實的話題催破著我們要立即作出適應性的回答。尤其是節(jié)目主持人，在富有變化的節(jié)目語境中，要能夠敏快捷的相時而動，作出得儀的應變性表達，要能夠出語迅捷，出口成趣，要能夠巧語解困，妙語服人，就需要高明的快速應對的即興表達，主持人只有運用恰當?shù)膽獙Σ呗?，才把主持藝術的魅力發(fā)揮出來。

七、參考書目

1.《電視節(jié)目主持人》 武漢大學出版社 劉潔 （著） 2.《電視節(jié)目主持人的綜合素質(zhì)研究》 中國廣播電視出版社

吳郁 李金榮 尹力 高貴武 王宇紅 王雪純（著） 3.《廣播電視即興口語表達》 中國傳媒大學出版社 魯景超（著）

摘要：對電視節(jié)目主持人包裝是“形象塑造的藝術”，需要讓主持人擁有一個吸引觀眾眼球的熒屏形象。因此本文主要從兩個方面--主持人的形象的打造，主持人自身的個性、氣質(zhì)和節(jié)目風格來定位分析了主持人的形象包裝。

關鍵詞：主持人形象,形象包裝,節(jié)目內(nèi)容,主持風格,電視節(jié)目主持人

隨著現(xiàn)代廣播電視的發(fā)展應運而生，他們是電視節(jié)目的代言人、也是所在電視臺的“形象品牌”。對電視節(jié)目主持人包裝是“形象塑造的藝術”，需要讓主持人擁有一個吸引觀眾眼球的熒屏形象。因此，主持人在加強內(nèi)在學識、修養(yǎng)、品質(zhì)的同時，也必須讓形象契合頻道的定位和氣質(zhì)。

從現(xiàn)代傳播學角度來說，電視節(jié)目主持人的包裝造型已不僅僅是美化主持人的藝術，更重要的是在于它已經(jīng)成為電視表達的方式之一。主持人的形象包裝不僅直接傳達著一個欄目、一個頻道的整體形象包裝理念、美學意識，同時也直接影響觀眾的“視欲”需求心理，引起觀眾視覺心理的審美共鳴。因此，名主持人就成了最容易引起觀眾聯(lián)想的情感紐帶，形象的塑造直接影響著與觀眾的交流。

首先，對電視節(jié)目主持人進行包

裝，主要是指對其外在形象的打造。

說到外在形象，人們自然會想到電視節(jié)目主持人的外在長相，但長相是一個人與生俱來的固有特征，一般不易改變，也不宜改變。對主持人進行包裝，一般不可能以改變其長相的方式來進行，而要在電視節(jié)目主持人原有長相的基礎上進行修整裝飾;這種休整裝飾一般是指在服裝搭配、化妝造型、發(fā)型設計以及燈光造型、攝像技術、背景處理上對主持人外在形象進行重新包裝。例如：主持人的化妝、發(fā)型、服飾的搭配，應充分考慮頭身的比例，面型的特點，皮膚的顏色質(zhì)地，發(fā)揚優(yōu)點，掩蓋缺點，相互協(xié)調(diào)。例如，“瘦高穿橫條，矮胖穿豎條”，臉型與發(fā)型之間“長找圓，圓找長”等等。但從總體上說，電視節(jié)目主持人在服裝、化妝、發(fā)式造型上應顯得親切、平和些，以適應多數(shù)觀眾的審美理念和審美習慣。

其次，主持人的外在形象包裝還應根據(jù)自身的個性、氣質(zhì)和節(jié)目風格來定位。

對節(jié)目主持人外在形象進行包裝

不能就事論事，就包裝而包裝，更主要的還是要根據(jù)不同的主持人的氣質(zhì)、風格，根據(jù)主持人所主持的不同節(jié)目的需要來進行包裝。每個主持人都有自己的個性特征和風格，都有自己的優(yōu)勢和局限性。每個節(jié)目有自身的特點不同的主持人適宜于主持人不同的節(jié)目。有的適宜于主持新聞節(jié)目，有的適宜于社教節(jié)目，有的適宜于文藝類節(jié)目。只有首先找準節(jié)目定位，才談得上對主持人進行外在形象包裝。它需要不同類型的主持人，這就存在主持人與節(jié)目之間有個是否合適能否配對的問題。如果一個主持人一會兒主持談話節(jié)目，一會兒又主持綜藝節(jié)目，那肯定會造成角色串位，不利于形象的塑造。前段時間央視出臺規(guī)定，要求主持人不準跨節(jié)目、跨頻道身兼多職，這是有利于主持人風格定位的好舉措。下文筆者從綜藝類節(jié)目及新聞節(jié)目兩類主持人角度，談一談不同節(jié)目類型，主持人包裝的不同。

一、綜藝類節(jié)目主持人的形象包裝綜藝類節(jié)目因舞臺、背景、燈光的絢麗多彩，所以其節(jié)目主持人在外形塑造上一定程度的刻意和夸張是必要的，其活潑、時尚的形象會帶給觀眾更多美的享受，為節(jié)目添彩。綜藝節(jié)目的主持人在整體造型上本身就是一個看點，時尚精致的造型，恰到好處的妝容，這樣可以避免觀眾的審美疲勞。

綜藝節(jié)目主持人在化妝上可以適

當夸張一些。在眼影的色彩運用上可以大膽的選用一些比較亮的色彩，如粉紅、玫紅、綠色、藍色、紫色等。在發(fā)型和服裝上也可以多一些變化。

但是綜藝節(jié)目的主持人在造型上

也不能過于的夸張和媚俗。這還是有一個度要掌握的。畢竟是電視節(jié)目的主持人，觀眾的欣賞層面和年齡段都不同，要考慮大多數(shù)人能不能接受，能不能欣賞。

二、新聞類主持人的形象包裝

新聞類節(jié)目是電視欄目最重要的組成部分，也是傳遞黨和人民聲音的重要渠道。因此，主持人的外形塑造應沉穩(wěn)、端莊、大氣，體現(xiàn)新聞節(jié)目的嚴謹性，給人以信任感。任何多余、夸張的修飾都會影響新聞節(jié)目的公正和可信度。

新聞節(jié)目的女主持人在化妝上應

該以自然、寫實的風格為主。尤其現(xiàn)在很多電視臺的節(jié)目制作和播出環(huán)節(jié)數(shù)字化設備的日益普遍，觀眾收看到的圖像清晰度和主觀層次感不斷增強，以前模擬設備所適用的化妝方法和技巧已經(jīng)不能滿足現(xiàn)在節(jié)目制作的需要。所以，新聞節(jié)目在化妝上宜淡不宜濃。

在服裝方面應該選擇端莊大方的

職業(yè)裝，外套里可選擇襯衣、吊帶、抹胸等來搭配。在領間頸胸不易大面積露出肌膚，領口不宜低于腋線。在色彩上，不宜選用色彩純度和明度高的顏色，如品紅、綠、藍等。應該選擇純度和明度低一些的顏色，灰色或含灰的色系，如紅灰、藍灰、紫灰等色彩。這類顏色給人以冷靜沉著、典雅秀麗的感覺。中央電視臺四套《中國新聞》節(jié)目的主播徐俐，著裝干練，化妝色彩明快，適當添加配飾，體現(xiàn)出大氣端莊的氣質(zhì)。

新聞節(jié)目的男主持人在化妝時，應該主要表現(xiàn)男性的力度。男性化妝不論在任何光源下都不應該有絲毫被化妝過的痕跡表現(xiàn)在電視畫面中。發(fā)型應簡潔、整齊、明快、自然。膚色應結(jié)實、健康。

挺直的鼻型，有棱角的眉型和唇型是男播音員的化妝重點。過于夸張的修飾，會使男性的形象帶有脂粉氣。

由此可見，找準主持人的自身的風格與欄目定位，才能進一步搞好對主持人外在形象的包裝。對電視節(jié)目主持人的外在形象進行包裝，一定要根據(jù)節(jié)目的特定內(nèi)容和風格來進行;只要符合節(jié)目的特定內(nèi)容和風格，外在形象即使夸張一點也無妨。如果你的包裝不符合節(jié)目的特定內(nèi)容和風格，那就很可能會畫蛇添足，吃力不討好。

總之，如同商品需要包裝，演員歌手需要包裝一樣，我們的電視節(jié)目主持人也需要包裝，而且包裝形式可以多種多樣。實踐證明，只有對電視節(jié)目主持人進行全方位、立體式、多層次的包裝，才能凸現(xiàn)主持人的魅力，提高節(jié)目的可看性和收視率，才能使我們的電視熒屏出現(xiàn)異彩紛呈、豐富多彩的局面。

參考文獻：

[1]張君昌、鄭妍、霍小語：《電視主持與頻道包裝》，新華出版社，2006年。

[2]林平輝、林曦：《淺談電視節(jié)目主持人的形象包裝》，現(xiàn)代電視技術，2005(2)。

摘要：電視欄目的包裝,應該集思想性、藝術性為一體,融欣賞性、文學性為一身,只有鍥而不舍、精益求精,才能創(chuàng)意出別致,打造出精品。隨著設備技術的日益更新,特技功能的日趨多樣化,包裝也會隨之越來越精致,它不但使欄目的特色更加鮮活,內(nèi)涵更加豐富,而且使欄目內(nèi)容也得到升華,給觀眾留下深刻的印象。

關鍵詞：思想性;藝術性;欣賞性;文學性

21世紀的今天,包裝越來越重要。小到一本書的封面,大到企業(yè)的形象設計,形形色色的包裝無處不在。

如何做好電視欄目的包裝呢?下面談一下我的兩點看法。

一、整體風格的和諧統(tǒng)一

一個好的欄目包裝,從宣傳片,片頭到背景音樂、字幕、節(jié)奏等都應該和欄目本身渾然一體,給人視覺上的流暢、和諧、自然感。海晏縣電視臺專題欄目改版時,我也曾為《金銀灘》欄目制作包裝片頭,由于不了解欄目的主要內(nèi)容,片頭制作好后,雖然看起來色彩斑斕,節(jié)奏明快,視覺沖擊力很強,但和欄目本身的風格卻大相徑庭,連在一起也還是片頭是片頭,內(nèi)容是內(nèi)容,十分別扭。經(jīng)過幾次失敗的教訓和摸索總結(jié),我逐漸認識到欄目包裝系統(tǒng)化的重要性。也知道欄目與包裝之間整體形象的統(tǒng)一,是一個欄目完整化、一體化的需求,也是得到觀眾視覺認可的首要條件。

二、個性特征的鮮明凸顯

可以想象,一個毫無個性的欄目,就象一個毫無特色的人,一走入人群,就再也難引起人們的注意了。所以要想提高收視率、吸引觀眾、奪人眼珠,凸顯個性的包裝就極為重要了。《農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民》是我縣以農(nóng)村題材為主的專題欄目,為凸顯“農(nóng)”字特色,在片頭制作時,就以碧云天、黃土地、南飛燕、耕作人為流動背景出現(xiàn),前景則是鮮紅的辣椒、橙黃的稻穗、老農(nóng)的笑臉、晚歸的牧童,以膠片方式,呈兩條帶狀交錯飄動。農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民幾個字則以淳厚樸拙的美黑體貫穿始終,配以熱鬧而有豐收氣息的農(nóng)家音樂,使人入眼便感受到親切質(zhì)樸的農(nóng)家氣息,別具藝術個性。而正是由于其鮮明的個性特色,三農(nóng)節(jié)目也很快成為農(nóng)民朋友們最喜歡的欄目。所以就象看見紅綠藍三條飛光帶圍繞地球旋轉(zhuǎn)就知道是中央電視臺《新聞聯(lián)播》,聽到“同樣的感受”就知道是《同一首歌》一樣,欄目的個性化包裝,是一個欄目區(qū)別于其他欄目的自然標識,也是一個欄目凸顯個性的重要條件。公務員之家: 總之,電視欄目的包裝,應該集思想性、藝術性為一體,融欣賞性、文學性為一身,只有鍥而不舍、精益求精,才能創(chuàng)意出別致,打造出精品。隨著設備技術的日益更新,特技功能的日趨多樣化,包裝也會隨之越來越精致,它不但使欄目的特色更加鮮活,內(nèi)涵更加豐富,而且使欄目內(nèi)容也得到升華,給觀眾留下深刻的印象。