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讀《安娜卡列尼娜》有感400 讀《安娜卡列尼娜》有感1000字篇一

小說(shuō)的女主人公安娜，在自己的少女時(shí)代就嫁了人，嫁給了一個(gè)比自己達(dá)20歲的高級(jí)官員卡列寧。安娜過(guò)著衣食無(wú)缺的生活，可又有誰(shuí)知道安娜心里究竟想的是什么。小說(shuō)中描繪出的安娜，是一個(gè)美麗善良，溫柔的少女，花一樣的少女，就像那人們花園里的花朵，渴望得到自己所渴望的空間，自己所渴望的幸福生活。在丈夫面前，安娜是一個(gè)善良而又賢惠的妻子，在兒女面前，她又是一個(gè)溫柔美麗的母親。但是這并不是安娜所渴望的幸福空間，并不是她所渴望的美滿幸福的生活，因此，她總是郁郁寡歡，強(qiáng)把自己對(duì)生活的渴望深深地埋在心靈深處。然而一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，安娜邂逅了渥倫斯基，一個(gè)近衛(wèi)軍軍官。渥倫斯基對(duì)安娜展開(kāi)了瘋狂熱烈的追求，而安娜也陷入了情網(wǎng)。他倆不顧社交界人們的非議，公然同居，而安娜也懷了渥倫斯基的孩子，卻在分娩時(shí)差點(diǎn)死掉。雖然因?yàn)檫@件事情安娜得以和自己的丈夫和解，但最終她仍和渥倫斯基一起逃到意大利，在那里度過(guò)了兩年的時(shí)間。在這虛擲的光陰里，兩人的生活極為空虛。后來(lái)安娜回到俄國(guó)，又走入她所熟悉的社交領(lǐng)域，但物是人非，人們不再像從前那樣對(duì)她，不再歡迎她，用冷言冷語(yǔ)將其拒于千里之外。與此同時(shí)，渥倫斯基也棄她而走，回到了屬于自己的莊園，并置身于新的農(nóng)業(yè)經(jīng)營(yíng)。兩人的`距離隨著時(shí)間的推移，內(nèi)心的隔閡而逐漸疏遠(yuǎn)，變得冷若冰霜。安娜也很清楚的意識(shí)到，自己雖然依舊美麗，但卻從來(lái)沒(méi)有得到過(guò)什么幸福的空間或是什么幸福的生活。最終，生活的苦悶，無(wú)人支持了解。最終，安娜帶著自己那美麗純潔的追求和夢(mèng)想，結(jié)束了自己空虛的生活，臥軌自殺，了結(jié)了自己在空中飄忽不定的短暫生命。

讀過(guò)這部小說(shuō)，我深刻的體會(huì)到安娜卡列尼娜的內(nèi)心世界。我同情安娜在自己花般年華的時(shí)候就嫁給了自己生活中陌生的一個(gè)人；同情她在邂逅了渥倫斯基后，大膽面對(duì)世人異樣的眼光，勇敢的和自己所愛(ài)的人居住在一起，但卻不能將這美好的時(shí)光持續(xù)永久；同情她美麗的生命卻和有著和他同樣命運(yùn)的人一樣，因走投無(wú)路，而結(jié)束自己的生命。

從這部小說(shuō)中，呈現(xiàn)出了作者所想要呈現(xiàn)出來(lái)的社會(huì)形態(tài)。

教堂、法庭、軍國(guó)主義、‘合法婚姻’、資產(chǎn)階級(jí)科學(xué)是維持一切的制度，而安娜純潔的夢(mèng)想與渴望期待和娜所謂的“維持一切”的內(nèi)在的虛偽形成了鮮明的對(duì)比。

安娜用自己的死來(lái)說(shuō)明自己追求的正當(dāng)性，來(lái)說(shuō)明她的道德與感情的純潔性，說(shuō)明她的理想的合理性。她以自己的死表明了她和上流社會(huì)、專制制度、虛偽道德的徹底決裂，而安娜所表現(xiàn)出的這種徹底精神與無(wú)比勇氣正反映了人的自覺(jué)意識(shí)的升華與光彩。

奧斯特洛夫斯基曾說(shuō)過(guò)：人的生命死洪水奔流，不遇著島嶼和暗礁，難以激起美麗的浪花。

安娜？卡列尼娜的生命雖沒(méi)有如洪水般奔流不息，但她卻碰到了無(wú)數(shù)的島嶼和無(wú)以計(jì)數(shù)的暗礁，她并沒(méi)有像洪水的碎片那樣幸運(yùn)地逃過(guò)次此劫難，最終消失在碧藍(lán)的天空，化作碧空中一朵不斷追求著的白云，將自己的靈魂永遠(yuǎn)留在這片曾經(jīng)想往的人間。

讀《安娜卡列尼娜》有感400 讀《安娜卡列尼娜》有感1000字篇二

近日，利用空閑讀點(diǎn)名著，偶然逛商場(chǎng)買了兩本名著，一本托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》和一本杰克·倫敦的《熱愛(ài)生命》。這幾天的空閑時(shí)間開(kāi)始讀《安娜》?？磿?shū)中有一些體會(huì)不吐不快，寫來(lái)分享。

半年前看過(guò)名著改編的電影，女主由法國(guó)影星蘇菲·瑪索主演，她的迷人和驚艷的扮相給我留下深刻的印象。對(duì)劇情已經(jīng)有所了解，就從中間開(kāi)始看起，也就是安娜與他的情人渥倫斯基墜入愛(ài)河，并產(chǎn)下女?huà)腴_(kāi)始看起。二人的戀情公之于眾后，背負(fù)著沉重的道德壓力和情感壓力，安娜生了一場(chǎng)大病，傷心欲絕。她丈夫阿列克謝感到屈辱和羞恥，但看到這個(gè)情況，寬容了她，并同意與其離婚。感動(dòng)于丈夫的大度與寬容，安娜并不愿意離婚，只是維持現(xiàn)狀。之后安娜帶著新生的嬰兒與情人一起去意大利療養(yǎng)。一走就是三個(gè)月，期間其丈夫和兒子度過(guò)一段艱難時(shí)光，阿列克謝還要背負(fù)世人的議論和嘲笑，被帶了綠帽子還是那么無(wú)動(dòng)于衷，不為所動(dòng)，在婚姻關(guān)系存續(xù)時(shí)，允許妻子與情人出國(guó)療養(yǎng)。

安娜自然是在國(guó)外度過(guò)一段愉快時(shí)光，日子過(guò)得似乎很幸福。但好景不長(zhǎng)，回國(guó)后的安娜禁不住對(duì)兒子的思念去看兒子。渥倫斯基也要考慮重回社交界，使上流社交圈承認(rèn)二人的關(guān)系。

生活在愛(ài)情中的女人往往看不清現(xiàn)實(shí)，以為有了愛(ài)情就有了一切。時(shí)間一長(zhǎng)，渥倫斯基想要新生女兒跟自己姓，能繼承自己的遺產(chǎn)，但安娜沒(méi)有跟丈夫離婚，在法律上女兒卻是安娜丈夫阿列克謝的孩子。兩人不斷就這個(gè)問(wèn)題發(fā)生爭(zhēng)吵，相互埋怨，安娜一開(kāi)始不重視這個(gè)問(wèn)題，以為有渥倫斯基的愛(ài)就夠了。在愛(ài)情中的.女人總是太天真，但男人需要的不止愛(ài)情甜蜜，男人需要的還有地位、財(cái)富和尊嚴(yán)。

等安娜想明白，只有離婚，跟情人結(jié)婚，合法地生活一起才能減少爭(zhēng)吵，給渥倫斯基名分，也給自己安全感?？墒牵藭r(shí)的阿列克謝思前想后，考慮到離婚跟自己帶來(lái)的后果，卻不愿離婚?；蛟S他在想，既然已經(jīng)戴了綠帽子，名聲已經(jīng)毀了，那就破罐破摔，起碼還能落個(gè)寬容大度的名聲。安娜給丈夫?qū)懶?，?qǐng)求離婚，并回到莫斯科等待離婚的消息。在長(zhǎng)時(shí)間的等待后，安娜變得不耐煩，不斷抱怨，找理由與渥倫斯基吵架。失去理智、情緒化的安娜越發(fā)沒(méi)有安全感，以為渥倫斯基移情別戀，不在愛(ài)她。把生活的重心放在一件事情上，生活早晚會(huì)失去平衡，最終在最后一根稻草后，安娜選擇臥軌自殺，是對(duì)渥倫斯基的報(bào)復(fù)，也是對(duì)自己悲慘遭遇的解脫。了結(jié)了自己的生命，用自己生命為代價(jià)換取渥倫斯基對(duì)他的在乎和懊悔。結(jié)果是他死后，渥倫斯基郁郁寡歡，消沉了一個(gè)月，中間企圖自殺未果，最終是俄國(guó)與土耳其爭(zhēng)奪克里米亞的戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，渥倫斯基自愿參戰(zhàn)，燃起了對(duì)生命的斗志，作品以此結(jié)尾。

安娜的悲劇很難說(shuō)是時(shí)代的悲劇，更多是在于自己的優(yōu)柔寡斷，沒(méi)有及時(shí)離婚，平復(fù)這些是非，在家庭和愛(ài)情間做出明確選擇。等看明白事實(shí)，都已太晚，只得以死亡結(jié)束這不幸的生活。

讀《安娜卡列尼娜》有感400 讀《安娜卡列尼娜》有感1000字篇三

當(dāng)巨大的車輪碾過(guò)你的脊背，不知你是否有淚水淌下，后悔曾經(jīng)忽略的、唾棄的或是執(zhí)意想要擁有的。我始終是心疼你的，安娜。為了你的單純、瀟灑與優(yōu)雅，我不惜用上整個(gè)夏天，沉淪于你，卻眼睜睜看著你拋卻幸福，變得無(wú)理取鬧、自私自利，一步一步，走向痛苦的深淵。我的心很疼，好似自己也與你一道，遍體鱗傷過(guò)后，還是可笑的執(zhí)著。但哪怕如此，你依舊是一個(gè)讓人怦然心動(dòng)女子。

所謂心動(dòng)，是在于你執(zhí)著追求愛(ài)情，追求自我，是在于你如此自主獨(dú)立的個(gè)性，擁有不同于其它女子的人格魅力。如若與沃倫斯基相戀的是基蒂，一切將有可能顛覆嗎？我想不會(huì)，你向來(lái)那么自主，渴望愛(ài)情，又怎會(huì)拘泥于卡列寧那惺惺作態(tài)的男人之下，我相信，你定會(huì)活出自己的精彩。但看著你的自主，慢慢演變成自我，我有些費(fèi)解，實(shí)在不想承認(rèn)你如此完美之下，卻有致命的缺陷。你希望世界圍著自己轉(zhuǎn)，哪怕這只是一種潛意識(shí)，卻在冥冥中定了結(jié)局：你會(huì)得到你所追求的，卻也會(huì)得到一些以至于無(wú)法挽回的傷痛。

沃倫斯基是高貴聰明的，卻也是世俗的。你選擇他，他卻無(wú)法與過(guò)去斷絕，直到后來(lái)，他早在精神上放棄了你，卻因良心與責(zé)任無(wú)法做到。你的性格與他真是矛盾，他迷戀你的`獨(dú)立、優(yōu)雅氣質(zhì)，但卻忽略了你有的自我。為了“困住”沃倫斯基，你甚至吝于再施舍些母愛(ài)給小安娜，不由讓人嘆息遺憾，怎么，你再也回不到從前的安娜了嗎？基蒂與你，截然不同。對(duì)于沃倫斯基拒絕了基蒂小姐，我是抱有同情的。但慢慢地我確是釋然了，不由開(kāi)始慶幸她的好運(yùn)。幸虧基蒂未曾死纏爛打，而是接受了善良可靠的列文，獲得了一段無(wú)可挑剔的婚姻。列文讓人欣賞，他關(guān)心農(nóng)民，積極向上。且總抱有美好幻想，的確，他最后都做到了，只靠自己的腳踏實(shí)地?；倏梢耘c他一起，實(shí)屬幸運(yùn)。

只是，基蒂對(duì)愛(ài)情有憧憬，卻不敢放手角逐，只是羨慕你的優(yōu)雅、不凡氣質(zhì)。說(shuō)得不好聽(tīng)，便是膽怯。由此可看，你真的不曾失去過(guò)什么，但或許也只有你在臥軌的一剎那，才會(huì)明悟，你的“放手一搏”，是多少女子不敢想象的，你的失去，是為追求所鋪墊的，真的就微不足道了，想想，還有什么好矛盾的呢？我以為，當(dāng)你以臥軌這樣一種讓人震撼的方式走了，全文也該走入尾聲。但奇異的是，基蒂與列文的美好才是結(jié)尾。托翁還是向我們展示了一個(gè)充滿愛(ài)的世界。他們倆，的確是個(gè)典范。

在錯(cuò)誤中不斷自我反省、自我改造、自我升華，最后完美結(jié)合，頓時(shí)給人以一種熱淚盈眶的沖動(dòng)，愛(ài)情這種虛無(wú)縹緲的，還是普普通通來(lái)得實(shí)在?；蛟S有人會(huì)斥責(zé)不解于你后來(lái)的自私，哪怕是我也費(fèi)解。你應(yīng)懂得對(duì)自我的適當(dāng)節(jié)制，太放縱就顯得瘋狂，你去臥軌的途中，有否想過(guò)孩子們？哪怕一次，也會(huì)讓你放棄這個(gè)念頭。不要盲目地自我，有時(shí)候你真應(yīng)該懂得自我反省身處何種生存環(huán)境，他人不會(huì)無(wú)端寵著你、一直愛(ài)戀你。

但是，人做不到完美，你能勇敢追求自己的愛(ài)情，哪怕代價(jià)是生命，便是上升到了一個(gè)高度。安娜，你不曾失去過(guò)什么，我寧愿相信你一切的美好。因?yàn)?，我們都一樣，所有的，?huì)隨時(shí)間過(guò)去。而你，依舊在。泰戈?duì)柸缡钦f(shuō)，生如夏花之燦爛而死如秋葉之靜美。

讀《安娜卡列尼娜》有感400 讀《安娜卡列尼娜》有感1000字篇四

假設(shè)，安娜內(nèi)心能淡定、平和，不艷羨俊男靚女的純真愛(ài)情；假設(shè)，安娜能夠理智洞悉愛(ài)情的真相，并能控制自己的欲望；那么，她的人生走向會(huì)是另一番景象，只可惜，人生沒(méi)有假設(shè)，沒(méi)有重來(lái)，只能是現(xiàn)場(chǎng)直播。

她出身貴族，有高貴的身世；她容貌美麗，閉月羞花；她的丈夫卡列寧身居官場(chǎng)高層，位高權(quán)重，愛(ài)她如心肝。她若能正視自己的種種優(yōu)勢(shì)資源，珍惜別的女人打拼一輩子也得不到的東西，她會(huì)享盡人間最美的生活。

她身為貴族夫人，在家相夫教子，在外交往的是社會(huì)名流。一日三餐有廚師御做，家務(wù)有仆人打掃，兒子有家庭教師管教，出門有四駕馬車伺候。這樣優(yōu)越的生活，并沒(méi)有讓安娜幸福滿足，而是讓她的心靈日漸寂寞空虛。

誠(chéng)然，安娜與卡列寧之間年齡相差過(guò)于懸殊，心靈溝通會(huì)有障礙，安娜在卡列寧身上沒(méi)有嘗到愛(ài)情的滋味，這是她婚后的的遺憾。沒(méi)什么就想什么，缺什么就想得到什么。這是人類的天性。安娜的生活里缺少愛(ài)情，那么愛(ài)情就會(huì)像天上的月亮一樣神秘而美好。安娜體內(nèi)的荷爾蒙讓她內(nèi)心躁動(dòng)不安，她的人生中，即使不出現(xiàn)沃倫斯基，也會(huì)出現(xiàn)別的什么斯基。這是青春的宿命。愛(ài)情的故事注定要在安娜身上發(fā)生。如果安娜能適可而止，品嘗到愛(ài)情的滋味之后，看穿愛(ài)情的真相，及時(shí)收手，保全卡列寧一個(gè)完好的面子，她還是有機(jī)會(huì)獲得卡列寧的原諒的。只可惜她被愛(ài)情燒昏了頭腦，置自己的家庭兒子于不顧，毅然與情夫遠(yuǎn)走國(guó)外，以為愛(ài)情可以滿足她一切的需要。當(dāng)激情退卻，燒昏的頭腦漸漸恢復(fù)理智，她才發(fā)現(xiàn)她賴以寄托的愛(ài)情也漸漸遠(yuǎn)去。開(kāi)始時(shí)的美好變成了彼此的怨恨和指責(zé)。

同樣的，《包法利夫人》中的包法利夫人愛(ài)瑪雖說(shuō)不像安娜那樣出身名門貴族，但她的家境殷實(shí)，父親是個(gè)農(nóng)莊主，家有仆人和雇工。從小和安娜一樣受過(guò)良好的教育，都對(duì)愛(ài)情充滿美好的幻想。用現(xiàn)在的話說(shuō)，她們都屬于有文化的文藝女青年，內(nèi)心的欲望永遠(yuǎn)深不可測(cè)。愛(ài)瑪嫁給了包法利這個(gè)鄉(xiāng)村醫(yī)生，婚后的生活比上不足比下有余，家里也有女傭和仆人，愛(ài)瑪也和安娜一樣過(guò)著悠閑地相夫教子的生活?？伤⒉恢?，她向往上流社會(huì)燈紅酒綠歌舞升平的浪漫生活，嫌棄包法利的平庸和無(wú)能。與包法利夫人相比，安娜所擁有的上流社會(huì)的`生活正是愛(ài)瑪所艷羨的生活，但是安娜知足了嗎？如果愛(ài)瑪?shù)弥材鹊脑庥?，她?huì)怎么想？

安娜和愛(ài)瑪，這兩個(gè)女人內(nèi)心共同缺乏的是愛(ài)情的滋潤(rùn)。她們都對(duì)愛(ài)情充滿渴望和向往。當(dāng)她們認(rèn)為真正的愛(ài)情來(lái)臨，她們選擇的都是奮不顧身，飛蛾撲火般的投入到情人的懷抱。只不過(guò)安娜比愛(ài)瑪幸運(yùn)，沃倫斯基是真心愛(ài)她，而羅多爾夫則是情場(chǎng)高手玩玩而已，根本不是真心愛(ài)愛(ài)瑪。

不管怎樣，既然人生只有一次，愛(ài)也就愛(ài)了。如果能夠及時(shí)反省自己，不再繼續(xù)玩火，可能命運(yùn)會(huì)重新改寫。

安娜和愛(ài)瑪被內(nèi)心的欲望所控，無(wú)法自拔。最后，安娜眾叛親離，愛(ài)瑪債臺(tái)高筑，已無(wú)力回天。

作家蕭伯納曾說(shuō)：“人生有兩大痛苦：第一是得不到；第二是已經(jīng)失去?！?/p>

安娜的痛苦在于失去的痛苦，原本她隨娘胎而來(lái)的榮華富貴，別人一生都無(wú)法得到的東西，她生來(lái)就有，財(cái)富美貌，地位名譽(yù)。為了得到愛(ài)情，她失去了兒子、失去了家庭、失去了名譽(yù)、失去了財(cái)富，失去了她原來(lái)所擁有的一切，同時(shí)愛(ài)情也變淡消失。愛(ài)瑪?shù)耐纯嘣从诘貌坏降耐纯?，她向往?ài)情，為情人不惜投擲大量金錢，租豪華賓館，恣意享樂(lè)，以為得到了她向往的愛(ài)情。但是她卻遇到了愛(ài)情的騙子。在她需要幫助的時(shí)候，那自稱愛(ài)她的男人確離她遠(yuǎn)遠(yuǎn)。

她們的結(jié)局都一樣，都選擇了自殺。一個(gè)臥軌，一個(gè)服毒。是無(wú)度的欲望之火燒盡了她們的心靈，逼迫他們走向毀滅，走向死亡。

人活著不能沒(méi)有欲望，因?yàn)橛苁谷瞬粩噙M(jìn)取，社會(huì)才會(huì)不斷進(jìn)步。人又不能完全被欲望所控，如何管理和控制自己的欲望，這應(yīng)該是每一個(gè)人用智慧去思考的問(wèn)題。

假如人生可以重來(lái)，我想安娜和愛(ài)瑪絕不會(huì)再為愛(ài)情赴湯蹈火，去用生命換取海市蜃樓般的愛(ài)情。

假如人生可以重來(lái)，安娜一定會(huì)審慎處理與沃倫斯基的感情，尊重卡列寧的地位和榮譽(yù)，相夫教子，與卡列寧白頭到老。

假如人生可以重來(lái)，愛(ài)瑪也不會(huì)為了幾句甜言蜜語(yǔ)就相信一個(gè)男人，她一定會(huì)珍愛(ài)包法利給他提供的衣食無(wú)憂的生活，平平淡淡過(guò)好每一天。

從托翁到福樓拜，從安娜到愛(ài)瑪，二百年的世事滄桑，我們從來(lái)就沒(méi)有失去過(guò)安娜和愛(ài)瑪，她們就活在我們中間，每每捧起名著品讀，總能看到安娜和愛(ài)瑪在現(xiàn)實(shí)生活中活躍的身影。愿普天下的安娜和愛(ài)瑪能多一些理性，多一些清醒，珍愛(ài)自己所擁有的，圓滿地走好的自己人生之路。

讀《安娜卡列尼娜》有感400 讀《安娜卡列尼娜》有感1000字篇五

傍晚，我斜臥在窗前，臺(tái)燈的光輝與耀眼的星輝交相呼應(yīng)。我輕輕翻過(guò)手中的書(shū)，仿佛有絲絲墨香傳來(lái)，而我如蝴蝶般翩飛在文字的綠蔭下，落葉輕輕劃過(guò)水面，在我的心湖激起片片漣漪……

這是一本曠世奇作，其中的許多雋語(yǔ)讓人體味悠長(zhǎng)，主人公安娜的悲慘命運(yùn)也使我感概。

猶記她的首次出場(chǎng)，是那般優(yōu)雅的貴婦人，她的心仿佛由水晶雕琢，天真而善良。即使她努力掩飾，卻依然無(wú)法遮蔽她內(nèi)心深處的活躍與生機(jī)勃勃，她渴望自由而真誠(chéng)的生活。這樣的她如何不讓人喜愛(ài)，就連我都陶醉在她的.光芒下了。

可是隨著時(shí)間的推移，她漸漸變了。也許是因?yàn)閻?ài)，也許是因?yàn)閮?nèi)心的譴責(zé)，也許是因?yàn)闊o(wú)力的惶恐，她的美麗竟失去了魔力。她整天無(wú)所事事，胡思亂想，內(nèi)心惶恐的思緒暴露在陽(yáng)光下，發(fā)芽滋長(zhǎng)，充溢心扉。她對(duì)弗隆斯基的愛(ài)如煙霧般鋪天蓋地，像牢籠束縛著雙方的心靈。不知何時(shí)，她的愛(ài)已不是愛(ài)，而是占有，且那般卑微。最終，她也因?yàn)檫@撕裂的靈魂，在錚錚聲中，與泥土融為一體，墜入死亡的深淵。

她短暫的一生是個(gè)悲劇，但這份悲劇的發(fā)生又能怪誰(shuí)呢？她本身就是矛盾的結(jié)合，她厭惡上流社會(huì)的虛偽，卻無(wú)法放棄奢華光鮮的生活；她厭惡自己與弗隆斯基的相愛(ài)，卻陶醉在愛(ài)情的滋潤(rùn)中；她厭惡丈夫的冷漠無(wú)情，卻又對(duì)他懷著所謂的歉疚之心。如果只是如此罷了，也沒(méi)有什么。但她做過(guò)最錯(cuò)的事卻是將愛(ài)情當(dāng)作生命的唯一，她將靈魂攤開(kāi)在弗隆斯基面前，讓那份神秘蕩然無(wú)存。神秘是人一生中最美麗的風(fēng)景，它引領(lǐng)著人們前行，當(dāng)神秘不在，探索的樂(lè)趣便不在，終究會(huì)使愛(ài)情枯萎，產(chǎn)生厭惡，導(dǎo)致雙方心神俱疲。

安娜其實(shí)也只是這個(gè)時(shí)代的犧牲品罷了。新理念與舊思想的沖撞，讓許多人茫然，不知所措。在這種情形下，只有少數(shù)人能夠獲益，大多數(shù)人只能作為時(shí)代變遷的火藥，將自己傷得體無(wú)完膚。而在這個(gè)過(guò)程中，一種力量逐漸壯大，等待一個(gè)特殊的時(shí)機(jī)，引領(lǐng)思想的變遷，社會(huì)的改革。這些在沖撞中犧牲的人，例如安娜，的確是可憐的，但更多的是一種必然。這是世界的需要，也是生命進(jìn)化必須經(jīng)過(guò)的路程。

我們都是在霧里前行的人，背后的一雙大手，操縱著我們的命運(yùn)……

作者以安娜這個(gè)人物作為切入點(diǎn)，從安娜悲劇的一生進(jìn)行分析，并且結(jié)合小說(shuō)的歷史悲劇，最終得出自己的感慨與結(jié)論——安娜的悲劇是時(shí)代的悲劇，是時(shí)代的犧牲品。

讀《安娜卡列尼娜》有感400 讀《安娜卡列尼娜》有感1000字篇六

歷經(jīng)3月，我終于將列夫托爾斯泰的長(zhǎng)篇大作——《安娜·卡列尼娜》看完。在上書(shū)的那一刻，仿佛一世紀(jì)的光景在我眼前瞬逝。現(xiàn)在，我來(lái)談?wù)剬?duì)于女主安娜的一些小看法。

《安娜卡列尼娜》是俄羅斯文豪列夫？托爾斯泰的主要作品之一。貴族婦女安娜追求愛(ài)情幸福，卻在卡列寧的虛偽、冷漠和弗龍斯基的自私面前碰得頭破血流，最終落得臥軌自殺、陳尸車站的下場(chǎng)。莊園主反對(duì)土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農(nóng)民，卻又無(wú)法擺脫貴族習(xí)氣而陷入無(wú)法解脫的矛盾之中。矛盾的時(shí)期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書(shū)在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說(shuō)深受我國(guó)讀者喜愛(ài)，它是新舊交替時(shí)期緊張惶恐的俄國(guó)社會(huì)的寫照。

小說(shuō)中，女主安娜的人物形象著實(shí)令我被震撼，她18歲時(shí)嫁給前途無(wú)量的政治家卡列寧，后誕下一子，過(guò)后便是的平淡而充實(shí)的生活，在離開(kāi)兒子前往莫斯科，她會(huì)感到孤獨(dú)與思念——她過(guò)著就是這樣的普通生活。然而，弗龍斯基的出現(xiàn)點(diǎn)燃了她的.欲望，對(duì)于愛(ài)情的追求。自此，她的童真一去不復(fù)返。

弗龍斯基高大帥氣，風(fēng)度翩翩，他對(duì)安娜執(zhí)著的追求，使安娜墜入了愛(ài)情的深淵中；他的溫柔體貼，使安娜放下了最后一道防線。為此，她不惜付出自己的名譽(yù)，家庭來(lái)?yè)Q取這份她想要占有的情感。

但是，安娜縱身一躍，不顧一切追求所換來(lái)的不是王子與公主的愛(ài)情故事，而是無(wú)盡罪惡的深淵。

她與弗龍斯基在一起后，弗龍斯基的溫柔體貼消失殆盡，帶來(lái)的，是無(wú)盡的爭(zhēng)吵與痛苦。甚至連她處在的上流社會(huì)，也對(duì)她賦予無(wú)盡的嘲笑。

弗龍斯基與安娜不同，他的欲望不僅有安娜，還有賽馬，事業(yè)。安娜只是他欲望的一部分，當(dāng)欲望得到滿足時(shí)，厭倦油然而生。但是安娜不一樣，安娜的內(nèi)心中，只有弗龍斯基一個(gè)人，弗龍斯基的厭倦與安娜愈發(fā)強(qiáng)烈的愛(ài)發(fā)生沖突，最后，在對(duì)于生活的絕望以及對(duì)愛(ài)情戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的追求下，她決定懲罰弗龍斯基，在鐵軌上，結(jié)束了自己的生命。

不幸的女人。

安娜一生都在追求自己的所想所思，她勇敢而又直率，從來(lái)不做違心的事情。就像她說(shuō)的一樣：“我不能不跟著我的心走?！彼詰俑埶够瑦?ài)他，渴望他，所以她寧愿滅亡，也要占有他的愛(ài)。

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。弗龍斯基在安娜死后精神一蹶不振，失去了人生的全部意義，負(fù)罪感讓他選擇不再去實(shí)現(xiàn)欲望，而要將自己的生命已經(jīng)毫無(wú)價(jià)值的生命，揮灑在殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上。

而安娜的人生，在悲劇中，落下了帷幕。

讀《安娜卡列尼娜》有感400 讀《安娜卡列尼娜》有感1000字篇七

沒(méi)有太過(guò)繁復(fù)的舞臺(tái)布景，或者太過(guò)華美的服飾，支撐起一部現(xiàn)代芭蕾的，是情和心。

正如艾夫曼自己一直所強(qiáng)調(diào)的，他的《安娜·卡列尼娜》以展現(xiàn)人物的心理為主，整部舞劇正是以人物心理的細(xì)致變化而展開(kāi)，情節(jié)的有意弱化，心理變化的強(qiáng)化與凸顯，讓人看見(jiàn)了那個(gè)叫做“靈魂”的東西。

安娜對(duì)愛(ài)的追求和掙扎是人們津津樂(lè)道的主題，也是成就列夫·托爾斯泰這樣一部經(jīng)典的關(guān)鍵因素。在艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》當(dāng)中，對(duì)于安娜的心理展現(xiàn)得非常細(xì)致，一開(kāi)始與卡列寧在一起的痛苦與無(wú)奈，接著是遇見(jiàn)沃倫斯基而燃起愛(ài)情之火的幸福與奮不顧身，然后是對(duì)于流言蜚語(yǔ)的恐懼與無(wú)助，最后是在愛(ài)與痛苦之間掙扎的失常與瘋癲……

安娜的瘋癲狀態(tài)是最為高潮與精彩的部分，當(dāng)她的愛(ài)成為痛苦，而她又毫無(wú)能力擺脫的時(shí)候，也就只能進(jìn)入“失常”的幻境，無(wú)數(shù)個(gè)赤裸的女性身體，或許是無(wú)數(shù)個(gè)安娜，或許是她幻境當(dāng)中愛(ài)與欲的化身，就像之前看過(guò)的芭蕾舞劇《蓮》當(dāng)中西門慶垂死時(shí)那一幕，也是無(wú)數(shù)個(gè)赤裸的男人，拽住他，讓他無(wú)法掙脫。安娜被拽住，被困住，無(wú)法脫身，而這拽住或者困住她的——那些與她同樣赤裸的.女人，或許是愛(ài)，或許是現(xiàn)實(shí)的阻力，或許是她內(nèi)心無(wú)法逾越的屏障。最后她選擇了死亡來(lái)解脫，因?yàn)橥纯?，因?yàn)闊o(wú)助。

在多數(shù)人看來(lái)，卡列寧是一個(gè)保守、自私而虛偽的人，但在艾夫曼的這一部芭蕾舞劇當(dāng)中，似乎試圖以不同的角度去詮釋這個(gè)人物。通過(guò)卡列寧與安娜的多次摩擦與碰撞，明顯感覺(jué)到的是這個(gè)男人內(nèi)心欲望的躁動(dòng)，對(duì)于安娜，他是充滿欲望的。這一版的難得之處在于，讓人看見(jiàn)了卡列寧的柔軟之處，他其實(shí)同安娜一樣缺愛(ài)，也同樣渴望愛(ài)。只是他不知道如何表達(dá)，只能以對(duì)于安娜的情欲和控制欲來(lái)表現(xiàn)。

沃倫斯基還是一貫的迷人與英俊，他對(duì)于安娜的愛(ài)與柔情，以及欲望，在劇中展現(xiàn)得很細(xì)膩，相較于安娜與卡列寧，他所展現(xiàn)的矛盾要少很多，他只有對(duì)于愛(ài)的焦慮，但是這并沒(méi)有削弱他的存在感，而是以另一種人物的質(zhì)感豐富了舞臺(tái)。

區(qū)別于傳統(tǒng)的古典芭蕾注重的敘事性情節(jié)的展開(kāi)，艾夫曼的《安娜·卡列尼娜》則直截了當(dāng)?shù)貙⑷宋锏那楦信c內(nèi)心的跌宕用舞蹈強(qiáng)烈地宣泄了出來(lái)，它考驗(yàn)的是演員情感的充沛度，這是十足的現(xiàn)代舞的表現(xiàn)形式。整部舞劇對(duì)于人物心理的詮釋，通過(guò)舞蹈表現(xiàn)得張力十足，可以讓人強(qiáng)烈地感受到人物內(nèi)心的掙扎與顫動(dòng)。

演員的功底與技巧均屬上乘，這也是一直以來(lái)俄羅斯芭蕾擁有顯赫地位的重要原因，他們對(duì)于肢體的表現(xiàn)力非常重視，不僅注重技法上的精益求精，同時(shí)還注重表現(xiàn)力上的自然與張弛有度，讓觀眾看了會(huì)覺(jué)得很舒服。雖然《安娜·卡列尼娜》是以現(xiàn)代舞的質(zhì)感來(lái)演繹的，但并沒(méi)有就此拋卻傳統(tǒng)的芭蕾技法，這也是現(xiàn)代芭蕾舞劇的一個(gè)基本特點(diǎn)。這樣一部芭蕾舞劇，不僅需要演員在芭蕾技巧上的訓(xùn)練有素，也需要演員對(duì)于人物的充分理解，要走進(jìn)人物內(nèi)心，將自己完全交給角色。

同時(shí)多處的意象化與虛化的處理也加深了矛盾的沖突，比如黑色的群舞，比如上半場(chǎng)最后安娜在玩具火車軌道中的定格。舞臺(tái)的布景沒(méi)有太大的變動(dòng)，而是以燈光隨著不同人物的不同情節(jié)以及心理歷程在變換，正因?yàn)闆](méi)有太過(guò)絢麗的布景以及色調(diào)沖突的燈光，才能使觀眾更加注重舞蹈本身，回歸人物的內(nèi)心。

可以說(shuō)這是一部不同以往的《安娜·卡列尼娜》，以細(xì)致的心理呈現(xiàn)代替了情節(jié)的鋪敘延展。而在所有的情緒與情感的表達(dá)當(dāng)中，或許我們看到的不僅僅是角色，而也看見(jiàn)了我們自己，因?yàn)槲覀兌际怯小靶摹钡娜耍覀兌汲惺苤鴲?ài)的饋贈(zèng)與折磨。